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改编范文10篇

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本文导读目录:

1、剧本改编范文

2、改编范文10篇

3、文学作品改编剧本范文

  下面是小编给大家带来关于剧本改编范文,本文共16篇,一起来看看吧,希望对您有所帮助。   《亲爱的》剧本改编   人物介绍:   田文军,男,中年,一家网吧老板,年轻时做生意失败与妻子离婚,儿子交由抚养,性格忠厚,为人善良,辛勤工作   鲁晓娟,女,田文军前妻,已婚,生活条件优越,职场高手,个性要强,独立自主,外表强大,内心柔软   田鹏鹏:田文军与鲁晓娟的儿子,3岁,头上有块跌倒包扎上的伤口   韩德忠,男,一家公司老板,丢失孩子后组织一个团体(同丢失孩子)互相鼓励,加油坚持下去,领头人物   李红琴,女,农村妇女,朴实执着,艰辛,失去孩子却不甘向命运屈服,内心复杂   时间:6月   地点:深圳   第一幕【嘈杂的街市中,田文军坐在正在营业的网吧的吧台前,不停的抖动的手中的扇子,网吧内声音嘈杂,田文军面无表情,只是有些焦躁,这时,来了几个社会青年   社会青年:(吊儿郎当,勾肩搭背,个个都是杀马特)老板,开台机子呗(说着,就把钱丢在了吧台上)   田文军:(面带厌烦)身份证都拿出来   社会青年(七嘴八舌的),我身份证丢在厕所了,补办的还没出来呢,我身份证丢在亲戚家,还没拿呢,我的落在家里了······(各种各样的借口都冒出来了)   田文军(态度坚决)不行,没有身份证不能上网,到别家去吧(说着,就挥挥手示意他们换一家)都赶紧走吧   社会青年:有钱还不要呀,钱都不会挣(一个染着暗黄头发的小混混说),走走走,我们换一家,不相信,有钱还花不出去!   田文军:(脸上露出很纠结的表情,本来不多的皱纹此时全部拧巴在一起,显得非常紧张与犹豫,就在他们一伙人准备出去时,田文军又招了招手)回来,回来,进来吧(脸上又是无奈)   田鹏鹏:(活蹦乱跳的窜到爸爸身上,原来是前妻把孩子还回来了)爸爸,爸爸,妈妈带我回来了(鲁晓娟站在网吧门外向里探望着)   田文军:(脸上的皱纹立刻舒展开来,整个人顿时显得年轻起来,抱起儿子)哎,我的好鹏鹏哎,来,给爸爸亲一个(便和鹏鹏哼着“他大舅,大二舅,都是他舅”   鲁晓娟:(带着微笑看着鹏鹏继而有立刻变了脸色眉头紧皱看着前夫)哎,田文军,我告诉你呀,这儿子还得我来抚养,跟着妈妈才会健康成长,而且你也没有条件抚养他······(准备喋喋不休)   田文军:(声音高了八度,眼神中带着不耐烦,又将怀中的儿子报的更紧了)鲁晓娟,我可告诉你,法院将孩子判给我了,这是事实,你也别在说了,我不介意在和你上趟法院)   (鲁晓娟到嘴的话又咽了下去,不想和他在争论下去了,又面带微笑看着鹏鹏)   鲁晓娟:鹏鹏,妈妈走了,过些天再来看你,来,和妈妈再见(鹏鹏跑过去抱着妈妈亲了一下,之后,鲁晓娟便离开了)   (没一会,那几个社会青年在网吧内就和别的顾客闹起事情来了,田文军不得不让孩子和领居家的小朋友出去玩会,并让他们照看着,那是他最后看孩子一眼,鹏鹏走时,还让爸爸别把游戏关了,一会就回来,可他在路上看到了妈妈开着的车,追了小一会也没有追到,那是他最后看到自己的爸爸妈妈)   第二幕:【夜幕开始降临,这个城,市还在不停歇的忙碌着,田文军瘦小的身躯穿梭在车水马龙的马路上   田文军:(慌慌张张,皱纹比之前更多了,拨通了前妻号码,大声怒斥):鲁晓娟,我可告诉你,你趁早把鹏鹏给我送回来,你这样,我和你没完(语速急促,表情紧张)   鲁晓娟:(一头雾水)你在说什么,什么鹏鹏,我不是下午给送到你那了么(眼睛瞪得极大),你告诉我,你把鹏鹏怎么了,喂,喂,喂   田文军:(慌了神儿,语气缓了下来)鹏鹏真不在你这······鹏鹏(结巴)鹏鹏不见了(嗓子似乎被什么哽咽住了一样)   鲁晓娟:(吓得魂飞魄散,身子晃了一下,愣在那儿,一动不动,大声怒吼)田文军,你还我儿子(呜呜哭泣)赶快报警,我马上赶过去   【田文军报了警,警察24小时之后才给立案,一行人在各个街口小巷慌忙寻找,火车站,但还是一无所获,在警局,田文军看到了在网吧闹事的社会青年,内心满是懊悔,鲁晓娟痛哭流涕,狠狠地打了前夫一巴掌便和丈夫离开,之后便开始了茫茫寻子之路   第三幕【火车站外人山人海,田文军背着简易的行李,焦躁的走着,这时,电话响起   田文军:“嘀嘀嘀”喂~   鲁晓娟:(语速迅速)田文军,你别傻了,我找人鉴定过照片了,那是合成的,他们是骗子,你别去了(一直劝说)   田文军:我不管(脸上带着什么都不顾的表情,),只要有一线希望我都要试试,我不会放弃的,你什么也别说了(神情执着,说完就挂掉了电话)   鲁晓娟:喂,喂,喂(表情紧张担心)   【正如鲁晓娟所说,对方果然是个骗子,田文军誓死保住了带来的赎金,此后,便一边卖饭(挂有寻字广告的流动车)一边寻子   第四幕【一个不大的但很明亮的屋子内,围了一圈人,其中鲁晓娟,田文军也在   韩德忠:(面带些许微笑,手持话筒)今天,我们又一次来到了这个不一样的家庭(有些哽咽)我们,有着同样的遭遇,我们互相扶持,鼓励,一起寻找我们的孩子,请大家分享故事   女人:(很努力的露出微笑,露出整齐的牙齿)现在呀,只要我一看大街上,就那么一看,我就知道有几个孩子(带有调侃的语气),我就像有了特异功能似的(说完笑了笑,继而双手掩面哭泣)   韩德忠:好,嗯······(沉重的语气)今天,我们这里添了新成员,有请分享故事   (掌声连连)   田文军:(顿了好一会儿)我儿子鹏鹏······我相信,我一定会找到,(眼神坚定)我肯定会找到的   韩德忠:有请鲁晓娟(目光全部落在鲁晓娟身上)   鲁晓娟:(一直低着头,沉默了好一会儿,抬起头来,望向大家)谢谢大家(并低头示意,连说了三遍)   (大家都清楚明白,掌声连连)   韩德忠:(表情严肃)让我们一起鼓励   ,鼓励鼓励,鼓励鼓励鼓励······   鲁晓娟:(突然蹲坐在地上,泪眼模糊)我就感觉到我家鹏鹏在追我的车,我始终没有回头,是我把孩子弄丢的呀(哭喊着)   (大家围着她,鼓励她,手拉手唱着“我知道,我一直有双隐形的翅膀,带我飞,飞过绝望·····)   (在这个团队的帮助下,鲁晓娟与田文军二人的情绪稳定了很多并且更加坚强,两人的也不在针锋相对,这天,他们被提供消息,决定前往安徽某农村探个究竟,韩德忠,田文军,鲁晓娟三人同行)   第五幕:【随处可见的农田有序的排列着,草房,牲畜,鸡鸣狗叫,只见,一个穿着破烂的小男孩在院落里喂鸡,手脚利索的撒着鸡食,完全没有注意到有个人在不远处偷看他   鲁晓娟:(看着田文军,小声地问)是咱鹏鹏么?(眼神中充满期待)   田文军:(一脸的期待),咱走过去看看吧)   (二人小心翼翼的跑了过去,不敢弄出大的声响,当跑到小男孩身边时,两人同时扑通跪在旁边,一起掀开头发)   田文军:(当看到额头上疤时,整个表情都呆住了)是咱鹏鹏呀(深情的望着儿子(泪水混合着口水一起流淌下来)   鲁晓娟:(轻轻的抚摸着儿子的脸庞,满脸的心疼,紧紧的将孩子抱在怀里)儿子呀(哭喊着),我的鹏鹏呀   鹏鹏:(用陌生的双眼看着眼前这两个   人,眼神中带着恐惧,用力地推搡着他们)你们干什么,你们是谁!   李红琴:(奇怪的看着他们,冲出屋内,指着他们)你们干什么(怒喝着)   田文军:(一把抱住孩子)赶快跑!   (鲁晓娟将李红琴推到在地一同跑去)   李红琴:(大声喊)抢孩子啦,抢孩子啦(边跑边喊)   第六幕【在一个空旷的草地上,田,鲁二人抱着孩子,有些吃力的跌倒了   田文军:(气喘吁吁)鹏鹏,我是爸爸呀,我是爸爸(期盼的眼神)   鹏鹏:(面带恐惧,不停的.用手扑打着田文军的脸),我爸早死了,你是坏人你是坏人!   田文军:(泪水在眼眶中打转,哼起了从前教鹏鹏的那这首歌)”他大舅,他二舅,都是他舅“(不停的摇晃着鹏鹏)鹏鹏,接下来怎么唱的来着,快接呀(满脸泪水望着鹏鹏,可鹏鹏早都忘了,依旧拍打着田文军)   鲁晓娟:(回过神来)赶紧跑,快追上来了   (没等他们跑多远,村里一群人围了过来,韩德忠挡着村民,李红琴和他们撕扯着孩子,一阵哄乱,一声枪响带来了安静)   第七幕【警察局内,鹏鹏与李红琴,田,鲁几人分别安置在不同的讯问室   警察:(表情严厉,孩子是你亲生的么?   李红琴:(蹲在墙角,面色暗黄,手指不停的弄着衣角)是我的孩子(结结巴巴)   警察:(声音提亮)在问你一句,是不是你的孩子,等过两天孩子DNA匹配结果出来就由不得你了(试探性的询问)   李红琴:(支支吾吾)那是我丈夫捡的带回来给我养的,他不是拐来的。(带着祈求的眼神)   (在证据面前,李红琴抱头痛哭,她自己也不敢相信丈夫竟然拐卖儿童,失声痛哭)   鹏鹏:(突然门被推开)妈妈,妈妈(哭喊着)   李红琴:(急速站起身来,抱起鹏鹏,泪眼模糊,头发混着眼泪的打在脸上)我的孩儿呀,我的孩子呀”母子俩紧紧的抱在一起)   【经调查,李红琴并不知情丈夫拐卖儿童,无罪释放,田,鲁也因寻子,二人感情和好,为满足儿子心愿,二人复婚并且收养李红琴家内父母身份不明的的小女孩,并且应鹏鹏请求,认李红琴为干妈   第八幕【温馨的小屋内,田文军,鹏鹏,鲁晓娟,还有小妹妹围坐在一张桌子边吃着晚饭,有说有笑,欢快的笑声在屋内不停的回荡着。   幕落   阅读 72   相关文章   一场槽点满满的忽悠:你吃过“海燕窝”吗?你知道它是啥吗?   对话李翔、张伟:文艺青年的商业理想   人在上海·我为别人的婚姻操碎了心   童话故事改编剧本   第一幕   地点:灰姑娘家中 1.客厅 2.房间 3.后院   人物:灰姑娘、两个继女(继母的女儿)、继母、巫婆   灰姑娘在一旁扫地,两个继女在喝茶聊天。(一边做嗑瓜子状,一边到处乱扔瓜子皮,继女扔哪,灰姑娘就扫到 哪,做出继女故意刁难到处远抛状)   继母(急匆匆的冲进来,表情夸张地):大牛,二虎,好消息!好消息!   继女一:什么好消息啊?别急别急,慢慢说……   继女二:对、对,先喝口水。   继母:王子……就是我们的王子,他……他要举办舞会了!据说还要在舞会上选出他的新娘!   继女一:啊~!真的?!哎哎哎……那个王子是不是很帅……?   继母: You bet! 要多帅有多帅!   继女二:那……王子有钱吧?   继母:废话!等国王翘了,我们的国家就都是他的了!你说有没有钱?   继女(同时):哇~~!高富帅S~ 那我们可以天天吃切糕了!   继母(遐想状):Sure,我们要是攀上了这门亲事,吃香的、喝辣的不说,那可是直接荣升为富一代啊!   继女(高兴得乱跳):啊~,唉呀妈呀~~~ 太好了……   大牛说:“没准王子会看上我们,要是我跟王子结婚。那我就是牛夫人了!”   二虎:“对呀,要是王子看上了我,我就是母老虎啦!”   继母:我的女儿这么漂亮,一定会被选上的……你们听着,十个男人七个傻八个呆九个坏,还有一个人人爱,女儿们,跳出来,就算甜言蜜语把他骗过来,好好爱,不再让他离开。(唱)快!快!快去打扮!晚上9点,舞会就要开始了。   三个人急走进里间去打扮。(仍在舞台上)   继女一:这件衣服我要!   继女二:不行,这是我的,我要!我要!!!   继女一:我要嘛!我要嘛!……   继母:别吵了、别吵了,我的女儿都这么可爱,穿什么都好看!那,这个你挪去,这件你挪去……   继女一(高声):老灰!老灰!快给我过来!   灰姑娘:来了,来了,Good afternoon, lady and 乡亲们,My name is 菇凉 灰。当然你们也可以叫我灰 菇凉!“   灰姑娘急走进房间。   女儿们:不对,你年会小品叫老灰!   继女一:老灰,快帮我扎头绳!   灰姑娘:哦、哦。   继女二:老灰……过来帮我系腰带!   灰姑娘(去帮继女二系腰带):哦、哦。   继女一:哎呀!我的头绳!   灰姑娘:来了、来了!   继女:哎呀!你笨死了!   ”哇塞!二虎,你穿这套衣服真是好漂亮啊!再加上你爆炸式超级塞亚人的头型,马利莲梦露在你面前也黯然失色啊!“大牛说。(道具:超级爆炸头)   二虎:妈咪呀,你看我这个造型se不sexy阿?(二虎扭着屁股说)   继母:宝贝呀,非常sexy呀,来,妈咪亲一下~   继母:好了好了!我们走吧!赶紧的~ 老灰!把地扫干净,知道了没有?!   灰姑娘(低着头):知道了。   继母与继女下。   灰姑娘(自言自语):唉,唉,真心伤不起啊,同样是女人,我的命怎么比那黄连还苦呢?   在台上转一圈,来到后院。   一棵树(一高大男生扮,双手向上半举,手上拿着几簇树枝)横着跨入舞台,口中说道:I am a tree! 正好与灰姑娘并肩,站定。   灰姑娘(动作幅度很大地)从树上折下一长条树枝,拿在手中绕着手指。根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》。   灰姑娘(抬起头来):唉,如果我也有一件漂亮的.晚礼服和一双漂亮的鞋子,那我就也能去参加王子的舞会了。我有吗?我木有。(又低下头):所以,是的,我不能去参加王子的舞会……   树(低头看了看灰姑娘,摇摇头):唉…   灰姑娘(忽然抬头,像中邪一般,摆着pose唱):如果我有仙女棒,变大变小变漂亮……   (同时)巫婆(上,骑着扫帚,一蹦一跳地。撞上灰姑娘)   两人:啊哟~~!   巫婆:不好意思……这次降落又失败了,最近气色不太好……   树:要想气色好,请用Olay美白润肤霜,白里透红,与众不同,OLAY,肌肤与你越变越美。   灰姑娘(对树,呵斥):你干吗?!禁止插播广告!又没给赞助费! 去站好!   树:要想气色好,请来清源科技吃自助营养餐,超级非凡 嫩滑多汁 板烧喷香 大块鸡腿 爽口生菜 密制桨料芝麻面包 松软长型的特级板烧鸡腿堡我就喜欢。 寒冷冬日,清源营养餐,让我温暖。 I am loving it! 常常欢笑,尝尝营养餐!   巫婆:亲,这个可以有,公司有赞助!   树回位。   巫婆(躲到灰姑娘身后,在右边探出头,又往左探出头,与灰姑娘错开。)   灰姑娘(左右找巫婆):你到底是……咦?人呢?   巫婆(边躲边唱):我是一个小巫婆,咿呀咿呀哟~~   巫婆跳出。   灰姑娘:哇~!你又吓我~你……?   巫婆(从身后拿出仙女棒:一根筷子):我是一个小巫婆,我们服务大众的理念是创新,品质,服务。(敬礼) 来,给你仙女棒?   灰姑娘:哦~!那……你能把我变漂亮吗?   巫婆:试试看吧!   两名工作人员(不现身)拉着一块大布跑上台,挡在灰姑娘前面。   灯光暗下。   灰姑娘在布后接到工作人员带上来的裙子和塑料拖鞋,换。   巫婆:我要变了哦~~天灵灵,地灵灵,皇帝老儿听我令~~~变!   (音乐起,《大话西游》里至尊宝变孙悟空的那一段)   灰姑娘在布后换裙子和鞋。   巫婆:变好了吗?   灰姑娘:还没有,巫婆,你这什么魔法?   巫婆(抓抓头皮):嗯??失败了?再来一次吧……天灵灵,地灵灵,皇帝老儿听我令~~~   变!变!!变!!!……好了吗?   灰姑娘(若没换好就再来一次):好了――   工作人员拿过换下的衣服,拉着布下。   灯光大亮。   树(看见灰姑娘光彩照人,被吓到):哇~!真是一朵奇葩~ (跳开,手中树枝被吓得丢掉)   树下。   巫婆:不过你要记住,我的魔法到了午夜十二点就失效了,你就回变回原来的样子。   灰姑娘:哦,知道了。   巫婆:那我们走吧,我带你去参加王子的舞会。   灰姑娘(不解):怎么去?   巫婆(挽上灰姑娘的手臂):来,抓住。   灰姑娘(半信半疑地):哦……   两人(面对观众,双手抱拳):告辞!   两人一跳,去了。   各自下。   第二幕   地点:皇宫 舞会现场   人物:灰姑娘、继母、两个继女、王子、侍从(阿贵)   继母与继女上,边走边看。   继母:哇~~!女儿们,你们看,这里就是皇宫啊……这么豪华~!   继女一:真的耶!好漂亮!!   继女二:要是能一生住在这里……(遐想)哇啊啊~~幸福死了~~!   继女一(低声):喂喂喂!你们看,那就是王子吧?   王子站在舞台另一头,呆呆地看着入口处。   继女二:哇~~!高富帅……好帅……   继女一:真的啊~~!……咦?王子在看什么?   三人顺着王子的眼神看去,见灰姑娘正在门口,三人认不出来。   继女一:谁啊?她长得真漂亮~~   继母(走出):喂!你这女人是谁?长得这么漂亮……是来跟我女儿们抢王子的吗?!   啊哩,哩”(闽南话)不想活了?(撸起袖子):我要跟你单挑!   灰姑娘(双手叉腰):哼!单挑就单挑!wa 嗯惊哩 (闽南话,我不怕你)!   两人在两边摆开黄飞鸿的招牌动作,大喊一声响对方冲去。愈接近动作愈慢下来……到了跟前,两只小蜜蜂啊,飞到花丛中啊,飞啊,mua mua,飞啊, pia pia.   灰姑娘输,黯然神伤地走开到一边,背对观众。   继母(得意洋洋):哇哈哈哈~~!女儿们,我把王子给你们抢过来了!   继女高兴地凑上来,三人期待地看着王子。   王子痴痴地看着灰姑娘走过来,到三人面前时不屑地手一挥。   三人大失所望地蔫了,下。根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》默认分类。   王子(走到舞台中央处,停下,从腰间抽出饼干,高举着,大声地):王子饼干,给我力量!   (抛掉饼干,走到灰姑娘跟前,低首弯腰):小姐,能请你跳支舞么?   灰姑娘(惊喜地转过身来,激动得说不出话来)Oba ~~ (作羞答答状) Oba Gannam Style!   音乐起(江南Style)   大家一起跳江南Style.   灰姑娘转身深情款款的对着王子:梦里梦里见过你,甜蜜笑得多甜蜜。(《甜蜜蜜》)   王子/灰姑娘:是你,是你,梦见的就是你。   台下,人声:现在是北京时间24点整!   灰姑娘(大惊失色地):OMG!?!午夜十二点了?这眼睛一闭一睁,一天就过去了,嚎~~~ (学小沈阳)   王子(关切地):你怎么了?   灰姑娘(慌忙地):我……我要走了……(转身就走)   王子(在后面喊):哎――QQ,围脖啥的,姑凉你至少留一个给哥啊?   灰姑娘(走得急,脚一拐,一只鞋落下,回头看看,不及去捡,慌忙走了)   王子(怅然若失地走过去,捧起水晶鞋,走回舞台中央,一脸憧憬地):你是风儿我是沙~~   你是哈密我是瓜~~你是牙膏我是刷~~你不理我……(决然地)我自杀!   啊,太香了~ (王子闻了下鞋子,昏倒在地)   阿贵上跑上舞台:王子,王子,您怎么了?   王子(把水晶鞋交给阿贵,命令):我已经找到我的心上人了!快去拿着这只鞋让全国的姑凉穿,谁能穿上这只鞋,她就将成为我的新凉!快!快去!   阿贵(捧着水晶鞋,弯着腰,后退):是的!王子殿下!我马上就去!   阿贵做航母S年会小品剧本tyle: 走你~ .   王子(转身往回走,手一挥):舞会结束!   王子下。   第三幕   地点:灰姑娘家中   人物:灰姑娘、两个继女、阿贵、巫婆   继女们在喝茶休息,灰姑娘在收拾家务。   阿贵,王子(上,手捧水晶鞋):唉!都走了这么多家了,还是没有人穿得上这只鞋!……咦?这里有一家人家,去碰碰运气……   阿贵敲门。   继女一:老灰!快去开门!   灰姑娘:噢!(开了门,见到水晶鞋,不禁一惊)   阿贵(走进,大声宣布):奉王子之命,拿着只鞋让全国的姑凉试穿,谁能穿上这只鞋,谁就将成为王子的新凉!   继女(齐声):哇~~!高富帅诶~   继女们(抢鞋):我先穿!我先穿 !   继女一(怎么也穿不下,恨恨地踢下):哼!这什么鞋子嘛!   继女二(忙捡起水晶鞋):你这个女人……穿不下就嫌鞋子不好!让开你的熊掌脚,还是看我来吧!   (也穿不下):咦?怎么回事?我……我也不行?!内牛满面啊~~~~   继女一(嘲笑):哈哈……   灰姑娘(胆却迟疑地):能让我……我试试吗?   阿贵(不屑地):试试么就试试咯!   继女在旁边翻着白眼。   灰姑娘(慢慢穿上鞋)   音乐起(安室纳美惠:Can You Celebrate)   众人大吃一惊。   继女一:怎么……怎么会是她?   继女二:天哪~~!怎么?……   灰姑娘: 树上的鸟儿成双对,水晶鞋与我真般配 (唱)   王子: 随手摘下花一朵,让你跟我把宫还;(唱)   继女: 那我们怎么办?   王子: 找阿贵呗~   众人下。   巫婆(骑着扫帚跳上):从此,灰姑凉与王子过着幸福的生活……(阴笑数声):嘿嘿   嘿……   木兰诗改编剧本   木兰诗改编剧本   第一幕 决定替征   时间:有一天   地点:木兰家   人物:木兰、木兰娘   幕启   [一间简陋的房子,一台织布机,一张凳子,一张桌子和四张凳子。桌子上放着茶壶与茶杯,桌子旁还设有一张大床,靠床右边有一个梳妆台。织布机对着门。]   木兰:(边织布、边忧愁地对着门叹息)哎!   木兰娘:木兰,你叹什么气呀?   木兰:娘,我没什么。只是昨晚见到军中的文告,不由地心慌,可汗在大规模地征兵,帐帖上有爹爹的名字。爹爹身体又不好,弟弟还小,可怎么办呢?   木兰娘:是呀!   木兰:我看只有我女扮男装前去替爹爹了。(兴奋地)嗯,就这么定了。明天我就去买骏马和骑马必备品。   木兰娘:(爱怜地看着懂事的女儿):唉!   幕落   第二幕 购马、马具   时间:第二天   地点:东西南北集市   人物:木兰、各位马商和马具商   幕启   后台台词:听说东市的骏马最好,木兰来到东市。市集上热热闹闹,人来人往,各种物品真是琳琅满目小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本:木兰诗改编剧本。木兰不买一般生活用品,而是专门来到骏马市场。木兰来到骏马商摊前。   木兰:这匹马多大价呀?   骏马商:三十两银子。   木兰:太贵了点吧,能不能便宜一点呢?   骏马商:那就二十五两吧。   木兰:好吧,我买下这匹马。   后台台词:听说西市的马鞍最好,木兰来到西市小品剧本:。市集上也跟东市一样,热闹极了。木兰来到马鞍垫子商摊前。   马鞍商:(大声地)多好的马鞍嗬!价值又便宜,快来买嗬!   木兰:(挑选了一会儿)这个多少价,我想买这个。   马鞍商:姑娘,我这马鞍要买十两银子的,看你是个女的,就八两吧。   木兰:好呗,我买下。   后台台词:听说南市的驾马嚼子和缰绳是最上等的,木兰又来到南市。南市的热闹场面跟东市和西市一样。木兰来到马具商摊前。   马具商:看这位姑娘牵着这么好的骏马,一定是要买上等的马嚼子和马缰绳吧小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本   来我挑最好的让你选。   木兰:这两样太合适了,我买下了。   后台台词:听说北市的马鞭最走俏,木兰当然就来到了北市的马鞭商摊。   马鞭商:(远远地)哦!来了一位英俊的姑娘,一定想买我的响马鞭吧!   木兰:(走近马鞭商摊,喜悦地)你的马鞭真好,我买这条。   [木兰走遍了东西南北市,买齐了骑马出征的各种必需品。   幕落   第三幕 村口送行   时间:第三天   地点:村外路口   [村外路口,木兰父母和弟妹给木兰送行]   木兰:爹、娘,我要走了,你们多保重。我会回来的,你们不用为我担心。   木兰爹:木兰,自己要照顾好自己啊!   木兰:放心吧。爹,我会小心的。时候也不早了,我该启程了。爹娘,多多保重呀!   木兰娘:(流着眼泪,用手帕察眼睛)木兰,一路顺风哪!   幕落   第四幕 出征途中   时间:木兰出征以后   地点:出征途中   人物:木兰   幕启   后台台词:木兰离开家人,跟随部队出发了,快速赶路一天后,傍晚时分。   木兰:(自言自语)我们的行军速度真快呀!早上告别了父母,傍晚就来到这黄河边。我已经听不到父母呼唤我的声音,只能听到黄河流水溅溅的鸣叫声了小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本:木兰诗改编剧本。   后台台词:又过了一天,木兰所属的.军队已经来到边境。   木兰:(自言自语地)我们的行军真神速呀!早晨离开了黄河,傍晚就来到这黑山头。现在更听不到父母呼唤我的声音了,只能听见敌人的战马在啾啾地鸣叫了。   幕落   第五幕 辞赏归家   时间:十年征战以后。   地点:可汗大殿小品剧本:木兰诗改编剧本文章小品剧本:。   人物:木兰、可汗、大臣等   幕启   后台台词:在此后的日子里,木兰经历了一场又一场的艰苦征战。他们的军队行走了近万里的路程,他们像飞一样地跨过了一道道的关,越过了一座座的山。晚上,北方的寒气送着打更的声音,寒冷的月光照射在将士们的身上。不少将士壮烈地牺牲了,木兰靠着自己的机智勇敢近过近百次战斗终于凯旋。   后台台词:木兰立下了赫赫战功,可汗要亲自接见并奖励木兰。   [大殿上,一片辉煌的气派。可汗上朝,坐在椅子上   小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本。]   可汗:来人哪!传花木兰!   大臣:传花木兰晋见!   [木兰上前进大殿,双手相拱。]   木兰:拜见大汗!   可汗:爱将平身,今日要好好赏你。   [可汗示意下人把赏品赏给花木兰。]   木兰:多谢大汗!   可汗:花木兰,你劳苦功高,封你做尚书郎吧!   木兰:不,大汗,木兰不想做尚书郎,请让我骑上千里马,回到我的故乡去。   可汗:好啊!看在你为国立功的份上,就准许你回家。   幕落   第六幕 还女儿妆   时间:木兰回家时   地点:木兰老家   ,   也要谢谢华纳兄弟、乔治-克鲁尼,还有我的'母亲,我要把这个奖献给故事的原作者,如果没有他的亲身经历,就没有这个故事。   《威尼斯商人》剧本改编《青春的抉择》   向日葵印迹   01   人物表   苏越之  大三学生(创业者)   欧阳陌  大三学生   楚叶    大三学生   方笠   大三学生   章鹤    南城大学校长   章篱    大三学生(校长女儿)   寒雨沬  大三学生(校董事女儿)   寒雨舒  大三学生(寒雨沬堂妹)   莫怡    大三学生   林敬轩  大三学生(寒雨沫爱慕者)   沈子良  大三学生(寒雨沫爱慕者)   涼非    大三学生(寒雨沫爱慕者)   02   地点   南城大学   3.剧本 名   《青春的抉择》   4.剧情概述   大学时光,稍纵即逝。当毕业时被就业、进修、爱情所侵蚀,该怎么选择?   5.故事梗概   苏越之、欧阳陌、楚叶、方笠是南城大学大三学生,也是好朋友。欧阳陌喜欢上了同校女孩寒雨沬,向苏越之寻求帮助,在过程中被校长发现并以进修名额要挟他与自己的女儿交往,但苏越之已有女朋友,而章篱已与楚叶在交往。在欧阳陌向寒雨沬交往时,方笠也与寒雨舒两心相悦。当他们沉浸在恋爱的喜悦中时,意外从莫怡处得知校长要挟苏越之的事,友情、爱情与前途交织,他们该何何去何从……   开场   文字序幕   人这一生都面临着抉择,亲情的抉择,友情和爱情的抉择,事业的抉择,每一次抉择都是成功与失败的交织,抉择对的方向,便是一次新生。(接着出现剧名《青春的抉择》)   正文   第一场   场景:校园足球场   时间:日   人物:苏越之(苏)、欧阳陌(欧)、楚叶(楚)、方笠(方)、来往的学生   (苏与方坐于草地上,苏翻动着膝盖上的书本)   苏:(翻动书页,手一扯,书页破裂)……   方:(右手夺过书)越之,你这是怎么了,好好的书都被你扯成了“狮子”。   苏:不知道,总觉得心神不宁的。(按了按太阳穴)   方:你呀,就是想得太多了,生活富足又自己创业,若我是你呀,八成也成精分了。   苏:(望向远处)生活富足……那些钱不是我的(若有所思)   方:不管是不是你的,现在你的事也已起步,等你从国外进修回来,一切自然而然便好了,哪像我一事无成。   苏:好了,你不是去面试了吗?如何了?   方:不喜欢,越之,要不你以后养我吧?(可怜状开玩笑)   苏:养你?那我是不是需要准备个菜圃?   方:菜圃?那玩意有什么用啊?   苏:请你来翻土呀,放心,我会付工资的。(轻笑)   方:额,还是算了吧,我自给自足去。(扔书)咯,书还给你。   苏:(接过书继续翻看)   方:(东张西望,看向校门处)咦?那两个人有些眼熟啊。   苏:(抬头看了看)是阿陌和叶子(低头继续看书)   方:真是他们呀,(站起来挥了挥手)诶,小陌、小叶,这里这里。   (欧和楚看向二人,相视一笑,走了过来)   欧:越之、方笠,有没有想我呀?(张开手臂)   方:(方和苏看向楚)小叶子,你们干嘛去了?   欧:(一脸伤心)你们三个太过分了,竟然无视我的容貌,知不知道别人怎么评价我的.?   (苏轻笑,方和楚相视一笑,翻了个白眼)   方楚:陌上人如玉,公子世无双。   欧:哼,知道就好!(假意生气地坐下,方和楚也相继坐下)   苏:(挑眉)阿陌,看了你,我终于知道怎样才能活得更好了。   (三人转头,盯着苏)   苏:人要脸,树要皮,人……嗯,你们懂的。(似笑非笑)   楚:人不要脸天下无敌(二人捧腹大笑)   欧:好啊,你一起欺负我(手向身边三人腋下挠去)   楚:哦,对了越之,阿陌有事找你。   苏:(看向欧,担忧)什么事?   欧:诶,你这什么眼神啊?不是什么要紧事(眼神瞟向楚)   楚:小?子,我有些饿了,你陪我去吃饭吧?   方:要我说几遍,不要叫我小?子,我叫方笠方笠!(微怒)   楚:好,不叫,走吧,让他们两个人自己说。(拽着方就跑出了足球场)   苏:(看向走远的人)有什么事还得支开他们?   欧:越之,我们是不是兄弟?(恳切)   苏:你这叫什么话,我们当然是兄弟。   欧:那我有事,你帮不帮?   苏:欧阳陌,说事!你不说,我怎么帮?(皱眉)   欧:我……我喜欢上一个女孩,但我不知道该怎么办。(纠结)   苏:欧阳陌,你是小学生吗?什么叫不知道怎么办?喜欢就表白啊!   欧:她有许多追求者,但是她说了要送一件合她心意的礼物,她才会答应那个人交往,我送的怎么可能合她心意(低头无奈)   苏:你没有试过,怎么知道不能?   欧:我……   苏:(拍了拍欧的肩头)好了,我帮你,晚上8:00去教室,我告诉你。   欧:(握住苏肩膀摇晃)真的吗?越之,我就知道你会帮我的。   苏:(抬手)停,你快把我晃晕了,还想不想我帮你了?   欧:我太高兴了,嘿嘿(不好意思地收起双手,挠了挠头)   苏:(起身朝门口走去)走了,先去吃饭。   欧:哦,好,先吃饭先吃饭。(起身追上苏)、   第二场   场景:教学楼   时间:晚上8:00   人物:苏越之(苏)、欧阳陌(欧)、章鹤(章)   (教学楼走廊上,一前一后)   欧:越之,我们为什么要来教室说呀?(疑)   苏:说你笨,你还不信,宿舍有其他人,你不怕被人听去?   欧:可以去操场呀。   苏:我又不是gay,为什么要和你单独去操场?(白眼)   欧:单独来教室不也一样吗?(小声嘀咕)   苏:教室是学习的地方,不是约会。   欧:我天,这么小声你也能听到,你顺风耳啊?   苏:(推开门,开灯)好了,进来坐下吧。   欧:哦哦(面向门坐下)   苏:为了快点回宿舍,不让别人发现,接下来你少说话。(嫌弃)   欧:(双手掩住嘴点头)嗯嗯。   苏:(坐在欧对面)第一,寒雨沫不喜玫瑰花。第二,寒雨沬虽然喜欢闪闪发光的东西,但不喜欢俗气的珠宝首饰。第三,礼轻情意重,用心的礼物总是最好的。   欧:越……(睁大双眼)   苏:叫什么叫?刚说的记没记住?   章:(拍手)嗯,说得好,我记住了。   苏:(转过身)章校长?你这大晚上不休息,还有偷听学生说话的习惯?(挑眉,无所谓)   章:(走近)不听怎么知道这么精彩的内容呢?   苏:(看向欧)你先回去。   欧:可是,越之……(担忧)   苏:没什么可是的,欧阳陌你先回去,我还有事。   欧:好吧,你一切当心(看着章,快速离开)   章:(坐下翘腿)苏越之,你帮助同学无可厚非,但算计到寒家头上,你说寒老爷子知道了会如何?(神色中尽显算计)   苏:你说便是,你觉得我会在乎?(不屑)   章:(点头)嗯,也是,你苏越之不会怕这个,那进修名额呢?也不在乎?   苏:校长这是要以职谋私?(愤恕的眼神)   章:如果我说就是,你又能怎么办?   苏:越之只是一名学生,自然是不能怎么办的。   章:其实也不是不可以将名额留给你,只是……(奸笑)   苏:校长可真会算计,这名额本就是我的,又说什么留给我?(讥讽)   章:你知道的,只要校长印章没有落下,一切都不是定局。(点烟吸烟吐气)   苏:条件是什么?   章:(起身踱步)我就喜欢和聪明人打交道,条件只有一个,和我女儿交往。   苏:(震惊)校长恐怕不知,我有女朋友!   章:有女朋友分了就是,很难吗?你要知道和我女儿在一起会获得什么,而和她在一起你什么也得不到。   苏:(看向章)你这样决定,章篱知道吗?   章:不知道,但她是我的女儿!   苏:所以她就该为你的权利牺牲?(双手握拳)   章:那又怎样呢?   苏:你可真是卑鄙!(转身朝门口走去)   章:记住了,你只有一个月时间考虑,一个月后就要确定进修名单,我希望你能考虑清楚。   (苏的身影消失在长长走廊里)   第三场   场景:宿舍   时间:晚上10:00   人物:苏越之(苏)、欧阳陌(欧)、楚叶(楚)、方笠(方)、林敬轩(林)、莫怡(莫)   (苏走到宿舍门口,推门)   欧:(走出)越之,你回来了。   苏:嗯(走向椅子坐下)   林:(洗手间走出)呦,苏大少爷回来了,这脸色可不太好,莫不是病了?(伸手想模苏额头)   欧:(挡开)拿开你的脏手。   林:嘁,以为我想摸呀,还不是怕有人传染给我。   欧:你(苏伸手抓住了欧)   林:哼,睡觉,懒得理你(走到课桌处,爬上床)   欧:越之,你……没事吧?(试探地问)   苏:没事,你休息吧,我也累了(扯出一抹笑)   欧:别笑了,很丑!(转身向床走去)   (苏轻笑着洗潄、上床,翻开微信和莫怡发着信息,相互问候晚安)   第四场   场景:学校林荫小道   时间:日   人物:苏越之(苏)、莫怡(莫)   (莫抱着书和苏从学生食堂走出来)   莫:越之,去走走吧,我们好久没有一起散步了。   苏:也就两三天,真的有很久吗?(轻笑)   莫:不管,你就说去不去?(愠怒)   苏:(摸了摸莫的头发)去,哪敢不去呢。   (两人在林荫小道上走着,苏低头看着地上的阴影)   莫:越之,你干嘛总盯着地上看,地上有我吗?   苏:(抬头轻笑,捏了捏面前人的脸)你怎么还连地的醋都吃上了,我的小醋坛子。   莫:你还笑我?笑吧笑吧,牙都笑光了(扭头)   苏:好啊,笑光了,你以后天天就喂我吃饭。   莫:越之,你不是说你要进修吗?(抬头疑惑)   苏:现在怕是有些困难了。   莫:怎么会?进修名额不是一直都是你的吗?   苏:丫头,有些事会有许多变故的。(把事说了一遍)   莫:(震惊,停下)什么?他怎么能这么做?那你……   苏:(将莫揽到怀中)傻丫头,我怎么可以放弃你呢。   莫:那进修……   苏:别担心,不进修我一样有能力养活我们两个。   莫:(娇羞将脸埋在苏怀里)谁……谁担心这个了!   苏:(放开莫)好了,我们去上课吧?   莫:嗯!   第五场   场景:卧室   时间:夜   人物:寒雨沬(沬)、寒雨舒(舒)   舒:(跑到沫桌子旁坐下,看向一堆礼物)天哪,姐,你这追求者也太恐怖了,这送的都什么啊,玫瑰?钻石?   沫:还说,还不是你那日说谁送合我心意的礼物,我就会答应和他交往,这下可好,一天不重样。(苦闷)   舒:哎呀,我这不也是没办法吗?他们天天堵你也不是办法呀!(吐舌)   沬:那你说说该怎么办?   舒:姐,你先看看呗,说不定真有你心动的礼物呢?   沬:(低头写作业)你看吧。   舒:(拿出一个礼物,扔一边……)姐,我好心累,这帮直男,他们除了花和钻石就没有其的了吗?(郁闷)   沬:这不是早就知道的吗?有什么奇怪的?(浅笑)   舒:不只是他们,林敬轩送了一双鞋,沈子良送了礼服,哈哈,这刚如可以配套。(拿起另一样,嫌弃)不是吧,姐,你猜凉非送了什么?   沬:(头也不抬)书。   舒:果然还是你最了解他,不过,他真的是你的追求者吗?啧啧,这品位。(摇头)   沬:好了,你不要一味地挑他了。(轻笑)   舒:(拿出一个礼物,左看右看)姐,谁送的这个,有送书的、没见过有送千纸鹤的。   沬:(抬头)给我看看!   舒:(递过,手中的卡片展开)亲爱的寒雨沬小姐,这是我送的礼物,夜间的它相信你会更喜欢。一一一欧阳陌   沬:有电话吗?(看向舒)   舒:嗯?(疑惑)   沫:小迷糊,电话号码!(笑)   舒:哦,(翻开卡片左看右看),咯,这只有一个微信号,没有电话号码。   沫:嗯   舒:嗯是什么意思?姐,你答应了?   沬:留着吧,把灯关掉看看这些千纸鹤。   舒:好嘞,我也想看看(关灯)   舒:(转头,双手托腮)天哪,这也太美了吧?   沬:确实不错(笑)   (舒和沬将纸鹤收起,上床歇息)   第六场   场景:操场   时间:日   人物:章篱(篱)、楚叶(楚)、来往行人   (篱与楚并肩走在操场上)   篱:(走上前转身停下)小叶子,过了这段时间,我就告诉我爸爸我们的事。   楚:(担心)小篱,你说校长他会同意吗?   篱:难道他不同意,你就要跟我分手吗?(害怕)   楚:(摇头)不是的,我不会和你分手!   篱:笨死了,就算爸爸不同意,我会说服他的,你放心。   楚:(笑)我们一起说服他!   篱:这不就是了吗。   (电话响起……)   楚:(摸出手机)喂!(一脸震惊)   篱:(牵住了楚的手)怎么了,小叶子?   楚:(喉结动了动)小篱,越之出事了,我得过去一趟,你先回宿舍好吗?   篱:好吧,你们当心,有事给我打电话。(一步一回头地向宿舍走去)   第七场   场景:校园长椅   时间:日   人物:欧阳陌(欧)、寒雨沬(沬)、方笠(方)、寒雨舒(舒)   方:阿陌,是那两个女孩子吗?(手向前方不远处一指)   欧:好像是吧。(往前看去,两个女孩子并肩走了过来)   方:你是寒雨沫?果然很漂亮。   沬:你好,我是寒雨沬。你是方笠吧?阿陌常提起你。(笑着看向欧)   欧:雨沬,我们去坐坐吧?   沫:好(走向长椅)   方:诶,你是她堂妹?(用肩顶了顶舒的肩)   舒:(白眼)嗯,你是方笠?   方:对啊,方笠,正方的方,斗笠的笠。   舒:哦?那为什么是方的,不是扁的呢(开玩笑)   方:你……(走向椅子)   舒:诶,你去哪?像笨蛋一样,没看见我姐和欧阳学长在一起吗?   方:嗯,然后呢?(疑惑)   舒:然后?你是要去当电灯泡吗?(看傻子似的)   方:也是哦,那我们去哪?   舒:当然去另一边啊,傻不傻?走啦(方和舒朝另一边走去)   (长椅上)   欧:雨沫,你毕业了想做什么啊?   沫:我吗,可能回家继承事业,也可能继续学习。你呢?   欧:我?还不知道,再说吧。   沬:你怎么想到送我千纸鹤的?(疑)   欧:有个朋友告诉我,礼轻情谊重,自己送的心意最重要,你还喜欢吗?   沬:(惊讶)你亲自折的?我很喜欢(笑)   欧:你喜欢就好!   沫:嗯,这个暑假我们去旅游吧?(抬头)   欧:好(拥沬靠在自己肩头)   (手机铃声响起……)   欧:(摸出手机)喂!(挂了电话,神色变得惊讶)   沬:怎么了?   欧:雨沫,越之出事了,我要过去一趟。   沬:你去吧,我去找雨舒。(浅笑)   欧:(抱了抱沬转身离开)我先走了。   沫:(看了看欧的背影,向舒的方向走去)方笠,雨舒。   舒:(站起)姐?你怎么来了?   沬:(看向方)方笠,刚刚阿陌接了个电话,好像越之出事了,你也快去吧。   方:什么?越之出事了!(震惊)   方:那……(看向舒)那我先走了。   舒:(挽住沬的手臂)走吧走吧。   (沬与舒看向方离开的方向)   舒:姐,能出什么事?   沬:我们也去看看吧!(慢慢跟了过去)   第八场   场景:校园餐厅   时间:日   人物:莫怡(莫)、欧阳陌(欧)、楚叶(楚)、方笠(方)、寒雨沬(沫)、寒雨舒(舒)   (餐厅靠窗位置,莫一个人坐那里,握住双手搓来搓去)   楚:(走进餐厅,四处张望,看向莫)莫怡。   莫:小叶子(起身)   楚:坐下吧,等等阿陌和方笠。(坐下)   莫:(坐下)好的。   (欧和笠一起走进餐厅)   楚:(起身招了招手)阿陌、方笠,这里。   欧:(走向桌子坐下)莫怡,出了什么事?   方:(坐下)是啊,莫怡,越之出了什么事?(疑)   莫:(看了周围的人)校长以进修名额威胁了越之。   欧:这是什么意思?(害怕疑问,莫将经过说了一遍)   楚:什么?这两天就是确定名额的时间了,那越之怎么办?   (沬和舒从背后的桌子上起身,走过来)   沫:你们放心,进修名额不是校长一个人说了算的。   莫:你是?(疑惑)   沬:你好,我是寒雨沬,是阿陌的女朋友。(右手向右指了指)这是我妹妹寒雨舒。   欧:雨沬,你怎么来了?赶紧坐吧。(拉了雨沬的手坐下)   舒:(坐下,也吃边说)堂叔是南城大学董事会董事长,所以堂姐也是可以插手一丢丢学校的事。   (欧、莫、方、楚一起震惊地看向沬)   欧:(握住沫的肩膀)雨沬,她说真的吗?   沫:苏越之本来就是德艺体全能的学在,成为进修名额的人选,也是理所应当的。   (几人相视一笑)   世界图书日   第九场   第九场   场景:校长室   时间:夜   人物:章鹤(章)、苏越之(苏)、寒雨沬(沫)   (章坐于校长椅上,苏站在对面)   章:苏越之,你想好了吗?(一下一下扣着桌子)   苏:想好什么?   章:你只要答应我之前的要求,(拿起章)这印章就会马上盖在这进修名额单上。   苏:我不会答应你的要求,绝不。(不屑)   章:那你就不可能有进修的机会,绝无可能!(气愤)   沬:校长这是打算要一揽独权吗?(推门而入)   章:你是……   沬:寒雨沬!   章:(踱步至沫身出)原来是寒小姐,请坐请坐。(看向苏)你先出去吧!   沬:(坐下)慢着,苏越之,你先坐(苏坐下)。刚刚听章校长说自己有权决定进修名额?(挑眉)   章:(尴尬)这……   沬:章校怕是老糊涂了,才做出这种滥用职权的事。   章:误会,都是误会(焦急)   沫:嗯,但愿吧!(把一叠资料丢到桌子上)章校长自己看看吧,苏越之各方面都很优异,进修名额本就该是他的。   章:(颤抖着双手拿起资料)这……这是我弄错了。   沫:若是校长还是老糊涂,我这手中也还有你之前滥用职权的桩桩件件,也可以拿给你看看。   章:(震惊)我知道了。   沬:苏越之,我们走吧!(起身向门口走去)   (走廊上)   苏:谢谢你,寒雨沬同学。(伸手)   沫:(握住)不用谢我,倒是可以谢谢你女朋友和那帮朋友。(笑)   苏:莫怡?(笑出声)还是要多谢你。   沬:好吧,我先走了,对了,暑假去旅游,你们也一起呀?(歪头笑)   苏:好呀。   (苏和沬各自走向寝室休息)   第十场   场景:秋叶飘飘的林间   时间:日   人物:苏越之(苏)、莫怡(莫)、欧阳陌(欧)、寒雨沬(沫)、楚叶(楚)、章篱(篱)、方笠(方)、寒雨舒(舒)   (一行人围着吃食席地坐成一圈)   楚:越之,你毕业就要去进修了,好羨慕你。(一脸崇拜)   苏:羡慕?让你家阿篱帮你!(奸笑)   楚:阿篱!(看向篱,可怜样)   篱:羡慕啊?你羡慕也去不了哦!   楚:阿篱,你这样真的好吗?(委屈)   篱:你是不是皮痒了?嗯?(搓了搓手)   (两人打闹着跑向了另一个方向)   方:对了,雨沬,你和章校长说了什么?   沬:(笑,将事情说了一遍)   欧:(惊讶)雨沬,你真的有章校长滥用职权的把柄?   沫:噗   舒:笨死了,当然没有了,我姐那是唬章校长的。(大笑)   (几人一脸惊讶)   苏:(看向沬)你不怕他查出来?   沫:他查不出来,查出来又怎样,光是你的资料就可以证明他滥用职权。说出来,他只会被停职入狱,我怕什么?(无所谓轻笑)   (几个人一怔,接着大笑出声,笑声响彻林间……)   小组推文大概方向:   1.改编剧本推文。   2.小说(小说本身及作者、创作背景延伸、鉴赏思想、结构、语   言)2人。   3.话剧(话剧本身及导演、演员、时间延伸)2人 。   4.电影(电影本身及导演、演员、时间、部分影评延伸)   2 人。   5.人物分析(主要人物分析、人物关系)1人。   改编改编gǎi biān[释义]   ①(动)根据原著改写。这个剧本是由同名小说~的'。(作谓语)   ②(动)改变原来的编制。[构成]  动宾式:改|编[例句]  把独立营~为一个团。(作谓语)   剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。目录简介内容结构格式收缩展开简介   剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的`某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。 剧本的写作,最重要的是能够被舞台上搬演,戏剧文本不算是艺术的完成,只能说完成了一半,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才是最终艺术的呈现。历代文人中,也有人创作过不适合舞台演出,甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本,能够具备适合阅读,也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 一部可以在舞台上搬演的剧本原著,还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下,做适度的修改,以符合实际的需要,因此,舞台工作者会修改出一份不同于原著,有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本,这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” (promptbook英音:['prXH,buk]美音:['prmpt,buk])。此外,剧本是完整的演出脚本,有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲,实际的对白与演出,多靠演员在场上临场发挥,而这一种脚本则称为是“幕表”。内容   剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下: 第一场 日 小姐房里 内 王妈(小心翼翼地) 小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。 小姐(把碗砸在地上) 我不想吃。结构   一部较长的剧本,往往会由许多不同的段落所组成,而在不同种类的戏剧中,会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中,普遍使用“幕”(Act)作为大的单位,在“幕”之下再区分成许多小的“景”(scene)。中国的元杂剧以“折”为单位,南戏则是以“出”为单位,代表的是演员的出入场顺序,而在明代文人的创造后,将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同,结构还会变化。   条式结构   众所周知,传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环,是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的,反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链,而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点,表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的,若干场戏组成全剧,而且每一场有一个小高潮,若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构,既然是以戏剧冲突的发展为依据,又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此,它是纵向发展的,不妨称之为条式结构。   团块结构   团块结构,顾名思义,它的情节是横向发展的,是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮,因为它不是以外部冲突为依据,而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作,全剧没有一个有头有尾的故事,也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作,在场景之间毫无因果依存关系,在结构上显得很不规则,然而它又“形散而神不散”,段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕,所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构,当前流行的有如下两种形式: 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节,没有高度集中的矛盾冲突,一切都是自然而然地展开,又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性,而且强调情感的真实性,偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面,但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系;特点之二是没有强烈的高潮和结束;特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件;特点之四是按照生活本身的时序横向发展,很少用“闪回”,属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构,也不同于散文式结构,后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化,把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点:其一,着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析,以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事,甚至没有激动人心的矛盾冲突,更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则,更多的是人物意识活动。其二,追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来,以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序,把如今和过去互相穿插起来,并能让观众理解,是依据了这样一条原理:人物心理活动(回忆、联想、梦幻等)是不受时间、空间约束的。格式   每个场景都以这样的格式: 第 N 集 场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……) 该场景内的情节简要说明(200字以内):(……) 角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如:-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。] 对话:对话格式为:奔翔:对话内容 如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。 其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。 注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。   [杂志简介]   戏剧文学和戏剧艺术刊物。以发表优秀剧本、总结创作经验、培养青年剧作家、繁荣戏剧创作为宗旨。刊登话剧、戏曲、歌剧、电视优秀剧本,发表剧本评论、剧作家研究、创作问题研究等。   《剧本杂志》由田汉、张光年等老一辈戏剧家新手创办并任职的专业戏剧文学创作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戏剧创作,发现培养联络戏剧创作力量,繁荣我国戏剧舞台。1   [杂志基本信息]   期刊名称:剧本   主管单位、主办单位:中国戏剧家协会   地址:北京市朝阳区北沙滩1号院32号楼   邮政编码:100083   国际标准刊号:ISSN 0578-0659   国内统一刊号:CN 11-1499/I   邮发代号:2-209   创刊时间:1952年   单价:9.5元   全年定价:114元   刊期:月刊   开数:16开   《剧本杂志》设有栏目有:剧本,戏剧理论。   大家应该听过《龟兔赛跑》的故事吧,我把《龟兔赛跑》和《守株待兔》的故事结合。   上一次,兔子跟乌龟赛跑兔子输了。兔子不服气,再次找乌龟赛跑,乌龟说:“可以在湖边的那片树林吗?”兔子不知道乌龟的阴谋,就二话不说的答应了,以为自己占便宜,心想:乌龟这个傻帽,树林对我来说是小意思,这盘我赢定了。兔子没想到那片树林有一户农民住,也没想到那户人爱吃兔子肉。第二天,比赛如兔子想的.一样进行,兔子告诉自己:一定要顺利,不能睡觉,不能马虎。开始赛跑,兔子像风的一样飞过去,不小心飞到农民的地盘,撞上一棵树,死不冥目。   碰巧那位农民看见了,觉得老天送他一块肥肉,他马上把兔子拿回去,今晚他吃兔子肉。第二天,农民想:假如老天每天都给我一个兔子,我就不用愁没肉吃。想想就激动,从这以后农民天天坐在凳子上,天天做白日梦。农田也一天天荒废,虽然他肚子饿,但他还坚持着,不久他饿死了。   我改编的故事有很多道理:一份耕耘,一分收获。   悠悠熊,“六一”儿童节到了,你打算送给小童迷们什么礼物啊?   这份礼物啊,包他们满意——是一棵愿望树!   对于流浪鼠阿灰来说,他现在最需要的是一个树洞,可以在夜晚来临的时候,有一个睡觉的地方。   夕阳西下,时间越来越紧迫了,阿灰像块石头一样不停地在山林中滚动,这里如此美丽,让阿灰有一种想要留下来的冲动。   “树洞,树洞……”阿灰焦急地念叨着,真希望自己就这样滚进一个树洞里。   “扑通——”这个愿望突然间真的实现了,阿灰只觉得脑袋撞上了什么,两眼直冒金星。等他回过神来,发现自己竟然真的在一个树洞里了。   这真像一个魔法!阿灰高兴地想,看来,这是一棵愿望树,许下的愿望,真的会实现!阿灰赶忙收拾起这个树洞来,搬来小碎石,铺上干花瓣……嗯,现在这里舒服多了。阿灰满意地躺下了。   这天晚上,阿灰睡得又香又甜。如果不是洞外有声音传来,他还不会醒呢!他偷偷一瞧,原来是一只黑兔,正在树下踱来踱去,还一直嘀嘀咕咕。   他有什么事吗?阿灰很好奇,于是竖起耳朵,听见黑兔在自言自语:“白兔,我真的很喜欢你……”   原来,黑兔喜欢上了白兔,却不敢告诉她,只好到树下来一遍遍练习,可每次都对自己的表现不满意。看到黑兔失望离去的背影,阿灰心里生出一个主意。   第二天一早,阿灰就开始在林子里转悠,找来墨汁树的汁液和长耳树的叶子,把自己装扮成黑兔的样子。然后,在一片叶子上写下:   白兔,我很喜欢你,你喜欢我吗?——黑免   一切准备就绪,阿灰向着前面的村子出发了。他找到白兔的家,“咚咚咚”敲响了门。等白兔过来开门的时候,阿灰把叶子往门缝里一塞,转身就离开了。当然,他相信白兔一定看到了“黑兔”的背影。   回到树洞,阿灰好不容易把自己清理干净,刚想休息一会儿,就听到洞外传来匆匆的脚步声,原来是黑兔拉着白兔来到了树下。   “昨天,我一直对这棵树说,我喜欢你。没想到,今天你会对我说,你也喜欢我。”黑兔开心无比地说。   “这是一棵愿望树呀!”白兔抱抱大树说,“我喜欢这棵树上的每一片叶子,它们就像一封封信。”   嘿,洞里的阿灰乐了。看来,自己说的真没错,这棵树,就是一棵愿望树。   “你知道我现在的愿望吗?”白兔对着大树说,“我希望鼠奶奶的花饼铺子能重新开张。她做的鲜花饼最最好吃了,无人能比!”   “愿望树一定会帮你实现愿望的。”黑兔肯定地说。   树洞里的阿灰为难了:作为一只流浪鼠,在一个树洞里过一夜就差不多该起程往别处去了,但是,人家刚刚说了——愿望树一定会帮白兔实现愿望的。这句话,不是说给阿灰听的吗?思量再三,阿灰决定再留一夜。   鼠奶奶是谁?她的花饼铺子为啥关门?阿灰静下心来,发现自己要解决的问题还真不少。   早上起来,穿戴整齐的阿灰重新进了村,打听到了鼠奶奶的住处。   “阿来,你是阿来吗?你总算回来了。”鼠奶奶一看到阿灰,就把他搂在怀里,异常激动。   “我……”阿灰不知所措。   “你是不是把过去都忘记了?阿来,那时你撞到一块石头上而失去了记忆,所以走丢了……”鼠奶奶突然回过神来,“可是,你竟然回来了,这实在太好了……”   由不得阿灰辩解,鼠奶奶把阿灰拉进屋来,对他讲起从前的事。   原来,阿来是鼠奶奶收留的一只流浪鼠。在鼠奶奶的细心照顾下,原本生病的阿来变得神采奕奕,和鼠奶奶一起开了一家花饼铺子,生意可好了。阿来在院子里种了各种各样的花,采集花瓣做成美味的馅料,鼠奶奶则负责把馅儿包进饼里,然后烤好。房前屋后,不是花香就是饼香,他们的日子也过得香香甜甜的。   可是有一天,阿来外出时不小心撞到一块石头上,失去了记忆……鼠奶奶关上了铺子,一心一意地寻找阿来,可一直都没有消息……   听着鼠奶奶断断续续的讲述,阿灰心里像打翻了五味瓶:他不是阿来,他从小就在流浪,他也不会种花。但他好羡慕阿来,好想当一回阿来,哪怕就一小会儿。   “奶奶,”阿灰说,“那……我们重新把花饼铺子开起来吧?”   “好啊,好啊!”鼠奶奶兴奋极了。   从那天起,阿灰和鼠奶奶一起,开始忙碌起来……第一批鲜花饼很快就出炉了。   “味道比以前还要好。”鼠奶奶肯定地说。   “鼠奶奶的花饼铺子重新开张啦!”村子里的动物们奔走相告。   白兔激动地拉着黑兔的手说:“天哪,那棵愿望树太灵了!”   黑兔得意地眨眨眼睛:“那当然!”   这天,阿灰来到那棵愿望树下,认真地对着树洞说道:“我有一个愿望,就是希望阿来快回来……”   这时候,树洞里真的跳出一只老鼠来:“嗨,我是阿来,你是谁?”   那个走丢的阿来终于想起了这个村子,一路打听着回来,正在树洞里休息。阿灰赶忙拉着阿来往鼠奶奶家跑去。   从此以后,花饼铺子就主要由阿来、阿灰兄弟打理了。鼠奶奶和大伙儿一样,有点儿什么事,就爱去跟愿望树说说……   春天的时候,在空旷的原野上,朵拉兔栽下一棵矮矮的小树。   每天,朵拉都会给小树浇水、施肥,还和它说着悄悄话。每天,朵拉都坐在树下,静静地想象着:有一天,它终于开出满树星辰一样的花朵。   慢慢地,小树越长越高,那么多的叶子,在风中沙沙地歌唱。   也许过不了多久,就会开花了吧?朵拉美滋滋地想。   有一天,朵拉正在给小树浇水,远远地,看见鹿妈妈抱着一团乱糟糟的毛线过来了。   “哦,朵拉,你能帮我理理这些毛线吗?”鹿妈妈问。   “当然可以。”朵拉放下小水壶。   它们坐在清凉的树荫下,一边整理毛线,将毛线绕成圆圆的线团,一边聊着天。   “你猜,这树会开出什么颜色的花呢?”   “红色的吧?”   “嗯,可我更喜欢蓝色的。”   “那就是蓝色的。”   “嘻嘻……”   它们度过了十分愉快的时光。从此,每天鹿妈妈总会来朵拉的树下坐上一会儿,织毛衣呀、手套呀、帽子呀……当然,少不了和朵拉聊起小树的事。它们一起等待着花儿的开放。   有一天,朵拉正在给小树念诗。这时,蛋糕店的熊太太抱着它大大的蜜罐打这里经过。   “哎哟,朵拉,我可以在你的树下歇歇脚吗?”熊太太气喘吁吁地说。   “当然可以。”朵拉连忙接过它手中沉甸甸的蜜罐,还端来了小板凳。   “这是棵会开花的树吧?”熊太太一边扇着扇子,一边问。   “是呀,我希望那花有七个花瓣,还要像蛋糕一样香。”朵拉说。   “呵呵,一定会的。”   它们度过了十分愉快的时光。从此,每天熊太太总会来到朵拉的树下歇脚。当然,少不了和朵拉、鹿妈妈聊起小树的事。它们一起等待着花儿的开放。   又有一天,朵拉正在数着小树有几个枝丫。当它数到九的时候,耳边忽然传来袋鼠先生的声音。   “嘿,朵拉,这里真凉快,我真想拉上一曲。”面前的袋鼠先生背着它心爱的小提琴。   “好呀,我可以帮你举着谱子。”朵拉微笑着说。   “那太好了。”袋鼠先生和朵拉面对着面,悠扬的琴声,像流过原野的小溪水。   它们度过了十分愉快的时光。从此,每天袋鼠先生总要到朵拉的树下拉一会儿琴。当然,少不了和朵拉、鹿妈妈、熊太太聊起小树的事。它们一起等待着花儿的开放。   后来呀,长颈鹿小姐来了,老山羊爷爷来了,山猫大婶来了……它们常常快乐地相聚在朵拉的树下。小树现在已经是棵大树了,郁郁葱葱的枝丫撑起了一把绿色的大伞。   有时候,它们唱着歌,玩着游戏。有时候它们团团坐着,听老山羊爷爷讲故事。有时候,它们吃着熊太太带来的点心,听袋鼠先生拉小提琴。它们一起等待着花儿的开放。   转眼就到了秋天。这天,大象拉着它的木头车过来了。它绕着大树转了三圈,很笃定地说:“哎呀,朵拉,这棵树不会开花啦!在山的那边,有许许多多这样的树。这么多年,我还从来没见它们开过花哩!”   朵拉难过极了。它抬头仰望着茂密的树叶,眼泪都要落下来了。   “朵拉,别伤心。你看,这是我给你织的毛衣,上面有你最喜欢的蓝色花儿呢!”鹿妈妈织好了最后一针。真的,好漂亮的毛衣,蓝色的花儿像是满天的星辰。朵拉不哭了。   “朵拉,别伤心。明天,哦不,今天晚上,我就让蛋糕店的伙计给你做有七个花瓣图案的蛋糕,保证香气扑鼻哟!”熊太太给了朵拉一个大大的拥抱。朵拉笑起来。   “朵拉,我给你拉上一曲,这可是我新谱的曲子哟。”暖融融的琴声响起来,像是最温暖的阳光照了过来。   在这美妙的琴声里,朵拉想起了那些美好的日子,和朋友们一起等待花开的日子。   这时候,它忽然觉得,大树开不开花,已经不是最重要的事啦!因为,此时此刻,无数灿烂的花儿,正在它的心田里呼啦啦地开放着。   “咔嚓——咔嚓——”随着一声声有节奏的轻响,轨道小车开始了缓慢的移动。透过圆形的`玻璃窗,我和我的两个助手小狗雷欧和小猪安迪一起,好奇地注视着外面的世界。一个个简约而漂亮的半球状物体出现在视野中,它们的表面泛着华丽的光泽,仿佛把一颗颗硕大的珍珠切成两半。   我们此刻所在的地方,叫作花花星球。这颗星球的表面有很多环形轨道,纵横交错的轨道犹如一条条经纬线,把整个星球框在了里面。搭乘四通八达的轨道小车,人们可以到达星球上的每个地方。   “火花新村到了,请旅客们下车。”机器人用悠扬的声音报站。   很快,车门像花瓣一样往四周展开,形成了一个圆形的门洞。安迪和雷欧很敏捷地钻进了我的袍袖,随我下了车。根据发光的箭头指示牌,我们很快就穿过一片树林,来到一个半球状物体的面前。抬眼望去,它远比我们在小车上看到的更加雄伟,也更加漂亮。   “欢迎光临火花新村,请进!”机器人用美妙的声音邀请我们。   花瓣形的门洞徐徐开启,待脚下的传送带将我们平稳地送进去之后,门洞又徐徐关上。我们这才发现,这个半球状的物体其实是一层超高强度的单向滤膜。由于其特殊的光学性质,人们可以从里边清晰地看到外面,但从外边却不能看到里面。它就像一个穹顶,倒扣在这片美丽的土地上。   “警探先生,之所以邀请你们来,是因为我们十分担心,我们的火树银花会被四十大盗偷走。毕竟,他已经夸下海口,说要盗取花花星球上最美丽的花。毫无疑问,火树银花肯定是这个星球上最美丽的花。”村长走到我面前,神色凝重地说了一通后,把我带到了火树银花前。   这确实是一棵异常美丽的树。金色的树干上,绽放着一朵朵由火焰组成的花。开在树枝顶端的,是熊熊烈火花,它们看上去确实很像一头头火红色的大熊;开在树枝中段的,是飞蛾扑火花,它们的形状就像是一只只扑腾着翅膀的飞蛾;开在树枝末端的,则是星星之火花,它们小巧玲珑,闪烁着点点星光。   “放心吧,我们一定会全力保护它的。”   “那就拜托你们了!”   告别了火花新村,我们又来到了水花古镇。水花古镇也被一层滤膜包围着,外人不能随意闯入。镇长邀请我们来的原因,也是为了防止宝物被盗。   “瞧,这就是我们的宝贝——冰藤水花。它冰雪般晶莹剔透的藤蔓有十万八千米长。每一天,它都会开出十万八千朵花,每一朵花都是洁净透明的水做的,维持的时间极其短暂,仅有十万八千毫秒,还能散发出十万八千种不同的香气,沁人心脾。”   “放心吧,保护冰藤水花的事,包在我们身上了。”   离开了水花古镇,我们又去了很多匪夷所思的地方。   在梦里落花城,我们只要倚靠在沙发上做一个短短的白日梦,便能在梦里收获漫天的落花。   在雾里看花庄,我们只要在弥漫着雾气的地方揉揉眼睛,就能看见一片片朦胧的花。   在鸟语花香园,只要鸟儿张嘴歌唱,就能从它们的嘴里飞出一朵朵淡雅的小花。   花花星球真不愧是一个花的星球啊,看得我们眼花缭乱!   “头儿,这里的花每一种都是那么美丽神奇,根本评不出哪个最美,四十大盗的目标究竟是哪一个呢?”雷欧摇了摇尾巴说。   “老大,对方有四十个人,我们只有三名警探,简直分身乏术啊!到底该如何防范他们呢?”安迪噘了噘嘴巴问。   “四十大盗是一个人,叫四十大盗。”伴随着片片五颜六色的落花,一个清脆的声音从天上悠悠地传了过来。说话的是天女散花宫的宫主,她平时最爱坐着飞天马车,在碧空中飞来飞去,抛撒美丽的花瓣。“在我刚才撒下的花瓣中,最大的那片上有他居住地的地图,赶紧去找他吧!”   “谢谢指点。”我们朝宫主挥手致谢,不过她早就飞远了。   搭乘轨道小车,我们按图索骥,找到了四十大盗。同想象中的不同,他既没有脏兮兮的络腮胡,也没有亮闪闪的铁钩手,反倒是个一脸阳光的青年。   “四十大盗,告诉你一个不幸的消息,你被捕了。”安迪和雷欧一边说着,一边拿着手铐和脚镣,朝四十大盗冲了过去。不过,他们的身体实在太小了,拿的镣铐也太细了,对四十大盗完全构不成威胁。   “你们就是从繁星来的猪狗追云组合?我可真不幸,还没动手就遇到了你们。不过,在把我带走之前,我有一个请求。”   “什么请求?”   “随我去里屋一趟。”   “好吧。”   四十大盗面带感激地朝我们笑了笑,带我们去了里屋。屋里有个脸色苍白的小女孩,正举着一支画笔,在雪白的墙壁上涂涂抹抹。   “哦,你想偷的是妙笔生花屯的生花妙笔,因为她很爱画画。”雷欧揣测道。   四十大盗摇了摇头。   “嗯,你想偷的是人面桃花堡的桃花面霜,因为她脸色太差了。”安迪猜测道。   四十大盗再次摇头。   “她既不笑,也不说话,难道你想偷的是心花怒放湾的怒放心花?”我试探着问。   “不愧是探长,你猜对了。”四十大盗点了点头,继续说道,“不过老实说,我想得到怒放心花,并不只是为了我女儿。在花花星球,患有孤独症的孩子有近万个。唯有怒放心花的花瓣,才能让他们打开心结,变得开朗、乐观、活泼起来。只不过,心花怒放湾的外面有九层高强度滤膜,防范非常严,我确实没有绝对的把握闯进去。”   “不用怕,为了可爱的孩子们,我们三个愿意陪你一起去偷!”   心花怒放湾的防护系统对我们超级警探来说,简直形同虚设。在没有惊动任何一个人的情况下,我们把长有一万片花瓣的怒放心花藏在了怀里,又悄悄溜了出去。   怒放心花果然是朵无与伦比的花,闻到花香的孩子,顿时在胸口绽放出一朵若虚若幻的大红花。紧接着,大红花迅速破碎,化为亮晶晶的粉末,一半均匀地撤在了他们的脸上,另一半则从鼻孔进入了他们的身体。他们的脸立刻变得红扑扑的,笑得比世界上的任何花朵都灿烂。   治好所有孩子后的第二天,我们四个去了花花星球电视台,主动坦白了自己犯下的罪行。没想到,居然没有一个人责怪我们。再后来,花花星球的医生们进行了一次大型会诊,他们发现,这些孩子之所以会得病,是因为他们从一出生开始就被关在滤膜里边,看不到外面的世界。   “知道吗?原来的花花星球,是没有滤膜的,每个地方的宝贝花,别的地方的人都能看到。后来,大家都觉得自己的花是这个星球上最美的花,于是修建了滤膜,把自己的花与外界隔离了起来。”四十大盗说。   “放心吧,从今以后,花花星球不会再有滤膜了。瞧,所有的地方都在热火朝天地拆除它们呢!”   “这得谢谢你们,让花花星球变回了原来的样子。”   “不,是咱们。对了,希望有一天,你能加入我们。到时候,你就不是四十大盗,而是四十警探了。”我微笑着向四十大盗发出了邀请。   “嗯,我会认真考虑你的建议的。”   大大的树上,住着小小的蜂鸟。她的妈妈去了远方,永远不再回巢。妈妈临走前告诉她:“妈妈把我们在一起的故事都留给你,妈妈永远爱你。”   小小蜂鸟哭啊哭、哭啊哭……突然她发现:不知不觉中妈妈的故事已经随风飘远了。   “啊,妈妈的故事丢了!我该怎么办?”小小蜂鸟又难过又着急。   她跑去问蜜蜂:“请问,妈妈留给我的故事是不是飘进了你们的城堡里?”   “没有,没有。”蜂蜜回答,“不过,采蜜的时候,我曾经发现过你的故事,它们带给一片残缺的花瓣很多安慰。我采下了那朵花的蜜汁,来,请你尝尝看。”   “甜蜜、芬芳……嗯,是妈妈留给我的故事。哦,谢谢你,也谢谢那片美丽的花瓣。”   小小蜂鸟又跑去问蚂蚁:“请问,妈妈留给我的故事是不是在你们的迷宫里迷路了?”   “没有,没有。”蚂蚁回答,“不过,那些故事曾经和我们,一起在弯弯曲曲的地道里捉过迷藏。一些声音至今还在迷宫里回荡……来,请你把耳朵贴在洞口听听看。”   “叮叮、咚咚、嘀嘀、答答……快乐、悠扬,是妈妈留给我的故事。哦,谢谢你们!”   小小蜂鸟又跑去问小鱼:“请问,妈妈留给我的故事是不是在你的小河里游泳?”   “没有,没有。”小鱼回达,“不过,刚才我见到它们正在安慰河边那条孤独的小船,你还是去问问它吧。”   于是,小小蜂鸟又去问小船,小船告诉她:“我看见你妈妈的故事飞到岸边的那棵大树上去啦!”   小小蜂鸟真高兴啊,她飞啊飞、飞啊飞,飞到了大树上,大树温柔地对她说:“你好哇,孩子,请把这片树叶铺到你的小床上,那些故事正在那儿等着你呢!”   那片小小的叶子,铺在床上好温暖——只有妈妈的故事才会这样温暖。   风吹来,“沙沙沙,沙沙沙”,到处都是妈妈的故事。   “妈妈爱你,妈妈爱你,妈妈永远爱你……”   李白坐上黄包车,忽然撞上坦克机,李白不懂高科技,拿起鸭冠扫坦克,坦克投向手溜弹,李白以为是鸭蛋,张开嘴巴吃鸭蛋,全身得希把烂。   某某·四年级:某某   一天,愚公和人们在移山,上天的神被感动了,帮他们把山移走了,突然就地下水喷涌而出,发了大洪水,大禹赶紧过来治水,把山有压了下来,正好孙悟空经过这里,把他压到了山下,终于等到唐僧把他救了,孙悟空飞上了天大闹天宫,女娲看见了,等到了孙悟空走后,去把天补上了,愚公见到山到底没有移走,心情失落的走了。   初三:刘雨昕   望月改编(苏教版)正文:   潮水江两岸,   夜黑月星空,   云絮飘飘似仙女, 似仙女,   将月轻封中。   才思绝敏捷,   诗词冲入空,   月似天眼爱大地,   入映江河中。   ★ 白雪公主改编剧本   ★ 童话故事改编剧本   ★ 古诗改编的剧本范文   ★ 剧本格式范文   ★ 剧本模板   ★ 《秋思》改编   ★ 剧本大纲   ★ 剧本分析范文   ★ 专题片剧本范文   ★ 搞笑剧本  改编范文篇1   模式一:忠实移植式改编   这种改编尽量忠实于原著,编导努力接近原著,争取在故事情节、人物性格、思想内容和艺术风格上都与原著保持一致,影片只是原著的影像化再现,近似于巴赞所谓的“形神兼备”的忠实型改编。代表作品有巴赞极为推崇的<田园交响乐》《情魔》《坠落的偶像》和《乡村牧师日记》——这部影片为了高度忠实于原著的语言,不时插入牧师在他日记本添写的句子,叫入想起满是字幕的无声片。这种“人为的手法”在追求忠实原著语言风格的改编中经常用到。例如改编张爱玲小说,“字幕和画外音夹杂在视听流程中,如在电影《红玫瑰白玫瑰》中,导演截取了张氏原著的精彩文字和对自,在各个段落之间镶嵌上中英文字幕卡;在电影《半生缘》中。画外音出现16次之多,原著中的许多精彩文字无法变成画砸,只好念给观众听。”【.1这种改编比较有名的是鲁迅小说改编片,如夏衍编剧、桑弧导演的《祝福》。陈白尘编剧、岑范导演的《阿Q正传》,尤其是水华导演的《伤逝》,用散文化结构、意象化的镜语、诗意化的语言完全“忠实”原著,成为一部“失败的杰作”。忠实移植式改编最重要的是为文学形式寻求“电影化”的对应物,而不是简单地照搬或“图解”原著。   模式二:变通取意式改编   改编者可以摆脱原著结构和内容的束缚,根据影像的需要对原著进行取舍和创造,是一种自由处理原著的模式。电影理论家汪流认为,除了“移植”式以外,还有“节选”“浓缩”“取意”等几种模式。其实。这几种模式都可称为“变通取意式”——根据电影本体和影像媒介的要求对原著进行取舍,特别适合长篇小说的改编。包含以下几种类别。一是扩充或增加。扩充包括人物数量和故事情节。特别是将篇幅容量较小的作品改编成影视时,必须要增加人物和情节。例如,陈凯歌导演《霸王别姬》(根据李碧华同名小说改编)时增加了许多细节来丰富影片,比如增加了小豆子和小癞子逃出师门后因目睹了京剧名伶红极一时的盛况、受到震撼而自己返回戏班,这就使得后来程蝶衣沉浸于京剧艺术、痴迷于戏、甚至把人生都融入戏里的性格发展有了内在的逻辑性。扩充人物和情节最多见于根据中短篇小说改编成的电视剧,如36集电视剧<倾城之恋>(根据张爱玲同名短篇小说改编),20集电视剧《雷雨>(李少红导演,根据曹禺同名话剧改编)。扩充式改编本来无可厚非,但是,一些编导对经典名著进行“媚俗化”的“胡编乱改”,势必引起争议。二是删减或浓缩。将篇幅容量较大的长篇作品改编成影视剧时。或是部分内容不适合改编成影视,就必须删减一部分人物和情节,删繁就简、浓缩精华。例如。电影《青春之歌》(根据杨沫同名小说改编)就删掉了原著的许多情节以突出林道静这条主线;电影《城南旧事》对林海音原著进行了大幅度的删削,小说原有的五部分被删去了“兰姨娘”的全部和“驴打滚儿”的后半部;外国影片《基督山伯爵》《悲惨世界》等也是浓缩改编的范例。三是节选。即从一郁作品中节选出入物、情节、场景较为集中的段落。例如,电影《林海雪原:}是根据原小说中的一个章节改编的,<小花》节选自长篇小说《桐柏英雄》的一条副线,《赤壁》是节选自<三国演义>,‘克莱默夫妇》节选自同名长篇小说。四是取材。将原著仅仅作为改编的索材.从中得到某种启示,然后重新构思和编剧。例如,张艺谋《满城尽带黄金甲》取材自曹禺话剧《雷雨》,冯d,M,J《夜宴》取材于莎士比亚戏剧《哈姆雷特》等。五是挪移。这是从“取材”改编中细分出来的一种专指跨文化、跨语境的改编——对外国作品进行本土化改编。这种来自于异域的“移植”往往将故事情节和人物形象本土化,而绝少忠实于原著的思想意蕴,有的甚至是误读原著。比如黑泽明的一系列改编影片,将陀思妥耶夫斯基小说《白痴》日本化,把莎士比亚《麦克白》改编成古装片《蛛网宫堡》,将莎士比亚《李尔王》改编成场面宏大的古装片《乱》。在中国,除了冯,j,fl,J、霍建起以外,还有徐静蕾将茨威格同名小说改编成电影<一个陌生女人的来信》,胡雪桦将《哈姆雷特》改编为电影《喜马拉雅王子》等。艺术史上,被异域挪移改编最多的是莎士比亚戏剧,莎剧改编史几乎与电影史同步。六是大话戏说式改编。这是根据文学名著、历史故事、民间传说、稗宫野史等杂糅而成,用戏说、调侃、戏仿等方式进行通俗化的演绎,满足大众娱乐需求。最典型的是周星驰主演的《大话西游》系列影片(改编自《西游记》),还有近几年的《功夫之王》《越光宝盒》以及部分山寨恶搞喜剧片等。当然,如果改变对象是平常作品,随意大胆的“戏说”是可以接受的;但是,名著经过了历史积累和时间淘洗,往往在内容和形式结合上至臻完美,具有一种严密有序的结构稳态,在读者心目中形成了一种相对稳定的审美心理定势,是不宜“大话戏说”的。   模式三:多源复合式改编   影视改编既是不同媒介之间的转换,也是不同文本之间的转换。上述改编模式大都是从一个文本到另一个文本的改编,其源文本——原著或据以改编的材料——往往是单一的,是“一对一”的改编,甚至是“一对多”的改编,比如根据某部小说改编成话剧、歌剧、电影、电视剧,甚至改编电影也有多个版本。根据莎士比亚同一部戏剧改编成多种电影就非常普遍。而“多源复合式改编”就是强调与上述“一对一”改编相反的改编模式,即据以改编的源文本是两种甚至是多种,改编者根据影视表现的需要对之进行复合,使之变成一个主题意蕴与故事情节相对完整的单一文本。比如梅里爱(月球旅行记>是根据儒勒•凡尔纳<从地球到月球>和威尔斯《第一次到达月球的人)改编的;黑泽明<罗生门:》是根据养川龙之介两部短篇小说《罗生门>和<筱竹丛中>改编的;张艺谋<红高粱)是根据作家莫言的两部小说《红高粱>和<高粱酒》改编的;电视剧《激情燃烧的岁月>是以作家石钟山的中篇小说‘父亲迸城》为蓝本,同时适当穿插整合了作者的“父亲系列小说”<父亲进城><父母离婚记><父亲的爱情生活>中的故事情节,成为一部经典电视剧。在运用这种模式时,改编者不能生拉硬拽、胡乱拼凑,而是要寻找各个源文本之间的有机联系,根据统一的中心主题和故事线索来重新编排故事和人物,要符合生活逻辑和艺术逻辑,同时还要尊重读者和观众的接受心理与审美惯例。   改编范文篇2   关键词:漫画;动画;改编   漫画是一种独具特色的艺术形式,绘画手法简单而夸张。动画是一种综合艺术,具有知识综合的特性。漫画与动画都有其自身的艺术特点,漫画创作较之动画创作而言,相对简单,漫画的优势在于简洁生动的人物形象,跌宕起伏的故事情节、细腻的心理描绘。简单来说,动画是由画面和声音构成的,具有漫画没有的声音元素,声音对渲染画面氛围有着至关重要的作用。动画画面色彩丰富,动作流畅,镜头运动感强,画面富有节奏,通过声效、特效的配合,使表达更生动,更直观。随着手机、电视、互联网等新媒体的发展,信息的交流与传播变得更加方便与快捷,静止不动的传统漫画已经不能满足人们日益提高的审美需求,将传统漫画进行拓展,改编成动画,会更好的吸引观众,满足现代人的视觉审美需要。   漫画与动画是相对独立同时又是紧密相连的艺术,两者虽然是不同的艺术表现形式,但他们在造型手段、构成方法、取材对象等方面有着很大的共同点。在创作方法的运用上,如变形、夸张、简化等方面也存在许多相似之处。漫画与动画最大的共同点就是用多幅的画面讲述一个故事,都具有较强的叙事性,漫画和动画作品都注重故事情节的完整及其表达的含义。漫画作品中的文学性和叙事性、连贯的镜头表达与衔接都为动画的创作提供了条件。漫画与动画相互依托,共同促进,彼此发展,不同题材的漫画作品可以为动画创作提供素材,优秀的漫画作品为动画创作提供剧本、分镜、人设、场景等。漫画作者以丰富的想象力和独特的思维能力创作出的漫画作品,为动画创作提供了良好的素材,漫画作者的奇思妙想做成动画会更具视觉冲击力。在日本,漫画产业十分发达,许多动画片都是由漫画改编的,手冢治虫的《新宝岛》、《铁臂阿童木》、《森林大帝》,宫崎骏的《风之谷》,还有在中国引起强烈反响的《头文字D》等,都是根据漫画改编而来。中国漫画改编动画的例子不是很多,其中较为成功的是张乐平先生的《三毛流浪记》。漫画与动画有着密切的联系,很多人因为看了漫画而对同名动画产生浓厚的兴趣,也有很多人是因为对动画有着浓厚的兴趣而购买阅读同名漫画。将漫画改编成动画,动画播放后,会为漫画带来高度的销售量、阅读量与关注度,也可以促进动漫周边产品的发展。根据同名漫画《灌篮高手》改编的动画播出后,其连载的杂志《周刊少年JUMP》的疯狂热销便是一个很好的例子。漫画能促进动画的发展,为动画创作提供条件,反过来动画亦能对漫画起到反哺作用。   挖掘有潜力的漫画作者和作品来制作动画,对动画的发展有着重大意义。上世纪80年代由我国漫画家韩羽担任人物造型设计的动画片《三个和尚》以及由漫画家华君武担任人物造型设计的动画片《骄傲的将军》,在国内乃至国际频获大奖,并广为流传,受到观众的喜爱。由此可见漫画对动画创作是有很大影响的。用漫画改编动画,是对漫画作品的一种解读,是一个再创造的过程,需要对漫画进行适当改动,以适应动画艺术形式的需要。对于漫画原作要给予充分的尊重,在保证原漫画风格内容的前提下,对漫画进行动画化的归纳与整理,画面风格、叙事结构等要合理改善,使之更偏向于动画制作。从漫画到动画,改编是必须的,但不是完全不变,要在理解原作的基础上进行适当修改、增加或删减。漫画改编动画,要准确把握和理解原作漫画的内涵,把握好风格,掌握漫画的故事情节,并充分运用动画知识,把漫画作者表达的主题内容、思想情感等表达出来。用漫画创作动画,并不是照搬漫画原作,要在制作动画的过程中,根据情节需要,适当对漫画进行调整与改动。并不是所有的漫画都适合改编动画,漫画毕竟与动画是有区别的,动画的部分特性使其很难像漫画那样风格多样、自由多变,要选择适合做动画的漫画进行改编制作,在改编的过程中,要把握好尺度,做到收放自如。   漫画创作和动画创作的前期一样,都从故事剧本开始,剧本乃一剧之本,直接决定了作品的好坏。漫画改编动画,对剧本的适当调整尤为重要,要把握住漫画作品故事情节的主线,将不利于动画表述的情节进行改动,使整个故事情节更完善、顺畅。故事情节的增加与删减,要遵循漫画原作的故事主线,修改后不能影响故事的原本走向。改编时,对叙事方式进行一定的调整,适当改变剧情的安排顺序,可能会收到意想不到的效果。同一个故事,漫画作品可能用倒叙的方式进行讲述效果较好,但动画作品用顺序的方式来讲述会比较好,这就需要进行合理的调整与改编了。漫画分镜和动画分镜有着密切的联系与相似之处,漫画的每一格内容可以看成是动画一个画面的分镜设计,漫画分镜对动画分镜有极强的借鉴作用。漫画的构图、场景、角度、人物动态以及镜头间的衔接组合都是经过提炼、取舍、整合后精心安排与设计的。漫画分镜大部分是可以直接运用在动画分镜中的,漫画的静态分镜很利于向动画分镜的动态转变。动画角色与原漫画要保持统一性,漫画通过人物造型、背景、对白等来表现画面内容,改编成动画后,人物的动作、声音等也能塑造人物形象,但要与原作保持一致。同故事情节的删减一样,动画角色既要保持漫画原作人物的特点,同时也要进行适当调整,使之更有利于动画制作。漫画的场景为动画场景的绘制提供了良好的基础,漫画场景的构图、透视十分讲究,运用在动画中有很好的视觉表达效果。漫画中的对话框和音效字不会出现在动画作品的画面中,取而代之的是对白和音效,这种由视觉效果到听觉效果的转换,使画面表达的效果更为直观强烈。漫画中的速度线、表情符号等元素在动画中也会以动态的形式出现。   改编范文篇3   关键词:奇幻惊悚童话;《鬼妈妈》;小说电影化;寓教于乐   一直以来,国内的动画片市场都是以寓教于乐为宗旨,传达真、善、美的价值追求,奇幻惊悚类动画片几乎没有市场。在笔者查阅的资料里,评论界对于奇幻惊悚动画片大多数持否定态度,认为其弊大于利,甚至用到“反感”这样的词语。然而实际上,在国外已经有非常多奇幻惊悚动画电影获得成功和肯定。《鬼妈妈》是美国导演亨利•塞利克执导的一部停格惊悚奇幻动画电影,获得了第37届安妮奖最佳角色设计、最佳音乐和最佳艺术指导三项大奖。这部动画电影改编自2003年出版的英国的尼尔•盖曼的同名小说。这部儿童文学曾因其黑暗的风格而遭到过出版商的拒绝,导演亨利•塞利克在原著小说的基础上做了诸多改编,主要表现在对黑暗、恐怖、怪诞等元素的合理把握。下面笔者简单分析导演在改编《鬼妈妈》中的选择。   一、采用人偶动画(即定格动画)的表现形式   导演在将一部文学作品改编为动画作品时,有着诸多选择,电影《鬼妈妈》的导演选择人偶动画这一形式,在最大限度表现其奇幻惊悚特性的同时,又能吸引观众(包括儿童和大人)的兴趣。相较于其他动画形式,人偶动画使用真实的灯光及材质,拥有淳朴、原始、色彩丰富、自然等特殊的画面效果,使观众产生更加强烈的真实感和代入感。例如《鬼妈妈》影片中,鬼妈妈的手是钢筋制成的,坚硬的材质象征着暴力、霸权化及不可违抗性,与鬼妈妈的邪恶形象相吻合,钢筋材质也给观众带来一种真实的危机感。又如卡罗琳的睡衣、被子、毛毯等都是由绒布或者其他柔软的布料制成,这种材质给角色制造出一种柔和的光晕,让人们感受到其是一个让人怜惜的小孩子,从而使人们在不知不觉中对这个看似柔弱但无比坚强的女孩产生喜爱之情,对她的遭遇感同身受,厌恶唾弃片中的黑暗角色。当观众的情绪被人偶动画材质带动时,就已经融入了影片的奇幻惊悚氛围,同时也能够反思故事反映的社会现实。原著小说《鬼妈妈》是这样描述卡罗琳和鬼妈妈的第一次见面的:卡罗琳走进厨房,声音就是打这儿来的。一个女人站在厨房里,背对卡罗琳。背影有点像卡罗琳的妈妈,只是……只是,她的皮肤太白,白得像纸一样。只是,她高了些,瘦了些。只是,她的指头长了些,不停地动弹,指甲是暗红色的,有点卷,尖尖的。“卡罗琳,”那女人说,“是你吗?”她转过身来,她的一双眼睛是两只又大又黑的纽扣。导演在电影中保留了这一幕,鬼妈妈人偶的眼睛是真实的纽扣,而且当卡罗琳得知留下来就必须用纽扣来缝住眼睛的时候,鬼妈妈纽扣眼睛的特写显得非常的真实以及震撼人心。在《鬼妈妈》中还有很多类似的细节,导演选择人偶动画的形式来拍摄,最大限度地还原了小说中的场景,同时使影像化的电影本身更具有震撼力和吸引力,这也是该部动画电影能够获得安妮奖最佳角色设计奖的原因。   二、歌舞元素和奇幻惊悚童话的结合   歌舞元素在好莱坞电影中屡见不鲜,其以独特的视听表现手段,在电影叙事之余使其更具视觉观赏性。导演亨利•塞利克在《鬼妈妈》中选择加入歌舞元素,强化了整部电影的荒诞奇异风格,忠于原著又高于原著。在《鬼妈妈》的原著小说中,有一场戏院表演这样描写:斯平克和福斯波尔小姐解开纽扣,敞开大衣。敞开的不单是大衣,她们的脸也打开了,像两个用胖乎乎的老太婆做成的空壳。空壳里跳出两个年轻女人,瘦瘦的,白白的,挺漂亮。脸上是两双黑黑的纽扣眼睛。在电影中,导演将这一场景用百老汇歌舞的形式表现出来,戏院变成了百老汇舞台,斯平克和福斯波尔小姐进行着夸张荒诞的歌舞表演,整个画面被歌舞渲染得欢快、充满舞台感和戏剧感,之后整个人裂开,跳出两个年轻的女人。这一段导演选择好莱坞歌舞片中典型的元素来表现,和小说中的文学性描述对比更具娱乐性,让观众获得听觉和视觉上的双重享受,沉浸于影片的狂欢气氛中。   三、场景和故事的选择考虑孩子和大人观影的状态   导演亨利•赛利克在采访中曾说:“我们削弱原著中的一些故事情节,让整部电影看起来更加‘明亮’‘健康’,因为考虑到小孩子们的接受能力有限,不想吓坏他们,但是对于原著中几段经典的情节,例如卡罗琳第一次看到自己另一个妈妈的故事,我们还是做了保留,家长应该对自己的子女解释这些戏份,我想孩子们可能看不大懂。我认为成年人在看这部电影的时候应该会有比小孩子更多的感悟,卡罗琳是一个孤胆英雄,一个小孩子拯救了成年人,听上去有些不可思议,但这样的事情在我们的社会上也是真实存在的,这部电影只不过把这样的故事用夸张和充满想象力的方式表现出来了而已。”从这段采访中不难发现,在创作过程中,导演非常认真地在考虑作为全家欢电影的《鬼妈妈》要面对的观众,所以在《鬼妈妈》这部电影中有展现给小孩的童话世界,也有向大人传达的深层次意义,更有大人和小孩一起观看时的互动和交流。这样的考虑其实直接影响了导演的改编和创作选择,使《鬼妈妈》当。剧中有一段凤姐训斥的戏,出于语境的需要,凤姐坐在凳子上,摆出一副不怒自威的架势,严厉训斥高出自己许多的兴儿:“好小子啊,你和你二爷干的好事!”后凤姐再唆使张华告状退婚,并煽动小妾秋桐对其辱骂。剧情跌宕起伏,一波三折,引人入胜。尤二姐死后,凤姐故作矫情姿态,哭得十分伤心。曹雪芹曾借冷子兴之口说凤姐“模样又极标致,言谈又极爽利,心机又极深细,竟是个男人万不及一的”。清代红学家姚梅伯说:“凤之辣,人所不容。”[1]剧中秦可卿死后,其灵柩停放在铁槛寺里。因族中诸人在此下榻,凤姐只好带着宝玉到水月庵净室休息。恰在此时,水月庵的尼姑请求帮忙摆平一件官司。凤姐唯利是图,在收了对方三千两银子的好处后,勾结官府,包揽诉讼,制造了张金哥上吊自杀和守备之子投河而死的人间悲剧。贾府的老少爷们难有能成大事者,裙钗中能齐家者可谓凤毛麟角、屈指可数。秦可卿病死后,贾珍请凤姐协理家政。期间,凤姐提出了兴革之举,表现出了不俗的治事才干。导演充分发挥现代科技的优势,以镜头作为基本的语言单位,还原了凤姐杀伐决断的性格特征。剧中,还以环境、动作、神态为依托,让凤姐一屁股坐到华贵的椅子上便开始发号施令:“既托了我,就说不得要讨你们嫌了,我可比不得你们奶奶那么好性子……”一个颐指气使的鲜活形象呼之欲出。   文学作品是时代的产物,作为封建社会末期贵族阶级的典型代表,凤姐集凶残、贪婪、虚伪于一身,以损人开始,又以害人告终。甲戌本凡例诗曰:“浮生着甚苦奔忙,盛席华筵终散场。”压轴戏《凤姐之死》令人瞩目,与原著后四十回的故事情节大致吻合。凤姐被两个狱卒拖着在雪地走的画面中多次闪回昔日光彩照人的形象,与之前形成鲜明对比,令人扼腕叹息,应验了那句“聪明反被聪明误”的古训。   参考文献:   [1]郭豫适.红楼梦研究文选[M].华东师范大学出版社,1988:54,93.   [2]苏珊•海沃德(英).电影研究关键词[M].邹赞,等,译.北京大学出版社,2013:45,24.   [3]欧阳奋进.记忆《红楼梦》[M].上海锦绣文章出版社,2008:62.   [4]焦循.剧说[M].古典文学出版社,1957:37.   改编范文篇4   戏剧与影视动画具有众多的共同特点。首先,戏剧与影视动画都属于二度创作艺术,这是一种需要以文本或剧本为基础,通过创作者对其进行理解与解读,从而再次创作的艺术类别。如果没有文本的约束,那么戏剧与影视动画的表演就会变得杂乱无章陷入混乱。同时戏剧与影视动画共同缺乏作者与观众的中间交际系统,对作者与观众而言,正是这种缺失决定了戏剧文本的“绝对性质”。因此在总体上讲,从作者到观众的戏剧语言叙述的绝对性,对于戏剧是赖以生存的必不可少之要素。①在这一方面影视动画与戏剧高度一致,因此,无论戏剧、电影还是动画在表达形式、叙事方式上进行何等程度的演变,其剧本始终处于绝对的支配地位。其次,戏剧与影视动画同属于表演艺术,都需要通过对现实的模拟来实现感情的传递与共鸣,因此戏剧与影视动画自然具备假定性、虚拟性、象征性等共同特征。再者,戏剧与影视动画需要在观众面前依靠视觉、听觉,通过舞台调度、角色饰演、对白表达、音乐音效等综合因素进行具体演绎,所以戏剧与影视动画又同属于动态艺术与视听艺术。因此影视动画与戏剧存在着极强的同源性,当动画与电影初生之时便很自然地被认为是戏剧的延展。1879年动画之父埃米尔•雷诺在巴黎格雷万博物馆之幻想空间剧院,公映了人类史上第一部动画《可怜的皮耶罗》,引起了巨大的轰动,当时的法国人将其视为一种带有戏剧色彩的新颖艺术表演。1902年著名法国导演乔治•梅里埃代表作《月球之旅》更是被誉为“将电影引向壮观的戏剧道路”。戏剧与影视动画在传播方式方面也较为类似,在电视媒体普及之前的动画、长期以来的电影以及如今特性化的剧场动画,其在影院中放映的传播方式,与戏剧在剧院中表演的传递方式是极为相似的。最后,戏剧与影视动画叙事方式上也存在较强的共性,现时性是戏剧的核心本质,这一特性影视动画也与之一脉相承。德国剧作家弗里德里希•冯•席勒认为:“一切叙述的体裁使眼前的事情成为往事,一切戏剧的体裁又让往事成为现在的事情。”②英国电影学家艾伦•卡斯蒂认为:“戏剧与电影的实质在于,由演员在观众面前把故事内容直接表演出来,它永远是现在时态,就在眼前,这是用表演描述出来的生活。”③按照这样的定义,通过图像技术产生的虚拟角色进行表演的动画也自然带有强烈的戏剧特性。无论影视动画所表达的往事距今多么遥远,影视动画的每个镜头俨然如同戏剧的各个场面,是在真实的世界中进行表演。   二、戏剧与影视动画的差异   虽然,戏剧与影视动画存在着如此之多的相似之处,但是彼此之间依然具有较为明显的差异,因此我们必须对其进行探讨。在明确戏剧与影视动画共性的基础上辨析其各自的法则与边界,从而才能更好地借助影视动画的优势在这一年轻富有生命力的平台对传统戏剧进行传承与发扬。戏剧与影视动画存在三点较大的差异。(一)观看的差异:主观选择与被动接受毫无疑问,戏剧几乎只能在剧院中观看,尽管部分影视动画,诸如需要通过影院传播的电影与电影动画,其观看方式看似与戏剧类似,但究其本质两者存在较大区别。戏剧的舞台边框与影视动画的荧幕大不相同,戏剧的舞台边框相当于具象舞台的边界,在此边界内以活生生的演员在实景舞台布景中进行实时演绎,而影视动画的荧幕则通过连续播放的二维图像在视觉上模拟三维空间中的立体感官。大小固定的戏剧舞台存在相应的局限,尽管经过舞台美术师精心地布置,戏剧演员演出始终局限在一个相对大小、形式固定的空间之中;而影视动画所播放的空间虽然是由数字图像所虚拟的,但是却可以呈现出无限的拓展与延伸,可以较为自由地表达出不同地域、不同风貌、不同视角的无尽时空。法国电影理论家安德烈•巴赞认为:“银幕不是一个剧院画框,而是把纷繁事件显露给观众的一幅蔽光框。”④其次是景别。观众所看到的戏剧舞台始终是一个固定的大全景,在这固定的景别中观众的视角也是相对固定的,此刻观众的眼睛就相当于一个相对固定的定焦镜头,其视点切换也相对简单,需要依靠观众自身的主体感官对舞台中的角色、布景、焦点等因素进行主观选择提炼。相比之下影视动画则可以根据需求非常灵活地选择远、全、中、近、特写等不同景别;采用正、侧、背、平、俯、仰等不同拍摄角度;运用推、拉、摇、移、跟、甩等多重镜头运动方式,并将如此众多的拍摄效果进行有机衔接,以鲜明的节奏感来模拟符合观众心理顺序的视角变化,从而形成与观众内心共鸣的叙事结构。这便是影视动画最为常用、最为基本的蒙太奇拍摄技法。欧纳斯特•林格认为不同镜头的组合不仅是蒙太奇理论的关键,更是整个电影表现的关键。俄罗斯电影泰斗谢尔盖•米哈伊尔诺维奇•艾森斯坦则认为,蒙太奇是在镜头内部冲突之后向镜头之间冲突的新质飞跃,这种飞跃极大地提升了影视作品的艺术感染力。⑤据此我们可以看到,影视动画的观看存在一定程度的强制性。影视动画的观众是以相对客观的心态通过荧幕上的二维图像对导演安排好的纷繁镜头进行被动接受,这与戏剧在固定视角中对演员的实际演出进行主观选择观看方式存在着较大的区别。(二)表演的差异:在场、缺席与虚拟前文我们提到,戏剧需要演员在剧场中进行实际演出,因此戏剧的演员与观众是处在同一时空,两者之间的距离也较为固定,因此戏剧属于典型的在场表演。通过舞台上的戏剧演员以动作与台词的演出方式来塑造剧中角色形象,演员所有表演行为所带来的戏剧效果将直接作用于观众本身。其次由于舞台与观众之间存在着实际的物理距离,戏剧演员必须尽可能照顾全场观众的观剧效果,因此戏剧演员需要通过较为适当夸张的动作与放大的台词音量来达到所需的舞台气氛。虽然由于舞台自身限制,戏剧演员对于实现高难度的动作表演较为困难,但却可以充分利用在场表演的优势。在戏剧舞台上,演员的某句台词、某个动作如果获得了较好的观众反应,那么该演员大多会即兴将相应台词与相关动作进行相对夸张地重复表演,以这种强调的方式调度观众情绪并活跃现场气氛,从而与观众形成良好的互动与相互影响。实质上戏剧演员是不断地将世界戏剧化,并将其融入自身体内,并通过自身的表演进行传递。⑥而戏剧的观众在某种意义上其实参与进戏剧的表演,共同融入到演员的情绪宣泄之中。|影视寻思|而影视动画的角色则属于缺席表演、甚至是虚拟表演。无论是摄像机拍摄的真人演员、还是三维渲染的特效角色、以及逐帧手绘的动画形象,无一不是按照剧本的内容与导演的要求进行程序化的表演。在影视动画中演员与观众是彼此隔离的,观众无法参与到影视动画的表演之中,只能依照导演的意图被动观看这种缺席、甚至虚拟的表演。相比戏剧需要通过夸张来强化观剧效果的表演方式,影视动画更擅长通过间接描写、侧面隐喻等方式逐步推动剧情的发展,以细腻的情感描写吸引观众,并令其逐步融入剧情之中并产生共鸣。想象力是影视动画的命脉所在,自影视动画诞生之初就不断尝试真实展示在神话、歌剧、寓言、小说等文学作品中充满幻想的角色形象。借助如今高度发达的图形技术,影视动画已经完全突破了真实世界与物理法则的束缚,不仅可以自由地将由人类天马行空般的想象力创造出的种种幻想角色予以真实塑造,并且可以为其赋予戏剧舞台中无法实现的特效动作,并结合蒙太奇等拍摄技法与后期特效营造出极具冲击力的视听感受。虽然影视动画提供给观众的是一种带强制性的被动表演,但是表演的形象、表演的方式依然同样可以做到无限地拓展与延伸。(三)时空的差异:假定与真实戏剧与影视动画都属于时空性的艺术类别,在其各自的表演之中对于时间空间的综合运用都存在较高的要求,但两者之间同样存在差异。一般而言戏剧的空间相对固定,局限于表演所处的舞台空间,但是在时间层面上对戏剧的限制则相对较大。大量戏剧就受到了三一定律的约束,这条被尼古拉•布瓦洛定义为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实”的定律虽然有助于戏剧的结构严谨、矛盾点集中,并成就了不少经典名作,但是却较为严重地限制了戏剧的时空自由。部分现代戏剧虽然已经打破了三一定律的限制,但是要在有限的表演时间中呈现出跨度较长的剧情时间,就必然要对剧中的时间节点予以提炼。以动作表演来实现对剧情时间的压缩,并且通过连续的动作产生延续性的心理感观,这属于戏剧对时间的假定。同时有限的舞台大小、实际成本等现实因素,促使戏剧并不会追求去创造一个逼真的舞台空间,而是使用一些带隐喻元素的舞台布景来实现空间的假定。例如通过一堵带有门窗的墙面指代一个房间、以挥舞的旌旗象征千军万马、将几幅老照片的叠画寓意沧桑的历史街道,通过这种以小见大的假定方式来实现戏剧中众多的空间表达。而影视动画的时间则可以根据导演的意图进行自由地中断、分割、连接与配置,因此在时间上拥有极大的自由,从而实现戏剧无法想象的表演。例如部分长篇影视动画拥有戏剧难以比拟的巨大时长,因此可以从容地描述身处不同地点的多个角色,在各自的剧情时间下的众多分支剧情,并用贯穿全剧的剧情主线予以有机整合,从而形成宏大、复杂、严谨的世界观。而在这些影视动画的每一条分支剧情中,其时间处理都既可以具有真实性、也同样可以存在假定性。在空间层面,除去部分追求特殊效果的作品,大多数影视动画始终致力于追求真实空间的营造,即使是完全不存于世的神话世界、外星空间,影视动画也尽可能地尝试将现实世界中所存在的各种现象、规则、社会秩序、等级关系等真实元素融入其中,从而引发观众内心的共振。   三、相应思考   改编范文篇5   在当代文坛众多的作家、尤其是女作家当中,池莉是一个值得特别关注的个体。池莉是历年来作品被改编为影视作品、特别是电视剧相当多的一位作家。她的小说《太阳出世》、《不谈爱情》、《来来往往》、《小姐你早》、《沧桑花楼》都相继被改编为电视剧(除《小姐你早》被改名为《超越情感》外,其余均为同名电视剧),《你以为你是谁》被改编为电影《家事》。更引人注目的是2000年池莉的新作《生活秀》,相继被改编成电视剧、电影和话剧与观众见面。池莉的近作《惊世之作》、《水与火的缠绵》、《有了快感你就喊》都成为电视剧制片人的新宠,出高价竞相购买这些作品的拍摄版权。   随着经济的快速发展,市民阶层成为了社会的主体。池莉创作出的表现市民生活的小说、与以市民为主要收视群体的电视剧,必在某些方面有着高度的相似性,池莉的小说文本必有一些适合于改编为电视剧的、其他作家的小说不具备的因素。   池莉小说与电视剧的互通性   从总体而言,小说与电视剧分属于不同的艺术种类,在文艺属性方面应该是异远远大于同,但小说与电视剧的联姻却是长久的事实。这说明小说和电视剧在艺术特色上有一定的相通性,否则便如水与火不相容,小说与电视剧也不可能有如此亲密的关系。下文将从以池莉的小说为基点来看电视剧,来具体地谈谈池莉小说与电视剧之间的互通性。   (一)语言的动作性   在叙事的语言上,文字是小说惟一的叙事语言;而电视剧则是声光影多种语言结合的综合艺术形式。情节是电视剧的生命线,电视剧主要是依靠人物的语言和行动来推动情节和故事的发展,所以电视剧总是呈现出动态的叙事语言,至于表现人物沉思的脸部的特写镜头和刻画环境的空镜头是要求在有限的范围内合理地使用。电视剧的动作性与池莉小说的语言动作性不期而遇。   小说文本与电视剧相比的优势就在于它可以从容不迫地,通过文学语言多层次、多角度、从而实现深度地刻画人物的性格和内心世界。作家尤其是女作家特别擅长对人的情感的刻画,可是在这一点上池莉是个另类,她很少让书中的主人公有长篇的心灵沉思,也很少借由人物之口表达作者的价值观,少见对场景作静态细致描写。池莉通常采用在细节中和在动作中刻画人物性格的方法,所以在她的作品中,我们可以发现叙述以压倒的优势战胜描写,对人物语言的叙述、对人物动作的叙述都很具有行动性。池莉小说的这一特点,再加上她对人物对话的重视(很多时候基本上是人物的对话成为推动故事前进的动力),使它被改编成电视剧具有非常大的可行性。   (二)全方位的叙述视角   池莉一直坚持使用的正是全知全能的全息式的视角。例如在《来来往往》中,书中对各个人物的情况、处境、想法都交代得很清楚。既有段丽娜眼中的康伟业、也有康伟业眼中的段丽娜。他们二人不清楚对方眼中的自己,可是池莉清楚,池莉在书中也表达得很清楚。所以在这个角度上池莉小说的读者正如电视机前的观众,在段丽娜还不知道康伟业有了林珠这个第三者之前,观众就已经清楚地看到了康、林二人浪漫的爱情经过。池莉写小说的这种无限式视角与观众在观看电视剧时的全息视角不谋而合,甚至可以说池莉在小说表现出来的视角,正好是观众观看电视剧的视角,而池莉是生活这场戏的观众。   (三)对画面的强调   池莉拒绝了对人的心理状态作细致的静态描写,但女作家细腻的笔触却又通过其他的方式体现了出来:通过对生活细致入微的观察,在作品中再现生动的生活细节。她的作品中不少的地方都能表现出池莉的色彩感觉和构图的意识,这对形成电视画面裨益良多。   池莉似乎对人的装扮有着强烈的喜好,在她的文章中随处可见她人物衣着的着力描写,有时候还能借着色彩的运用对读者形成强烈的视觉冲击。例如《小姐你早》中戚润物与王自力在街上对骂时,对王自力的描写:“王自力两手抄在裤子口袋里,黑西服两边分开掖在屁股上,微腆的肚皮突出着白色的衬衣和深色的领带。在戚润物面前无奈晃动的王自力像一只委屈的企鹅”(注:《池莉文集6》第69页,江苏文艺出版社,1998年8月。),画面感很强。而能够给读者形成强烈视觉冲击的,当属《来来往往》中康伟业与林珠分手前的最后的晚餐时,林珠那一身黑的装束:“这天林珠一身素黑,只翻了一副白衬衣的领子在外面,戴着一副宽边变色眼镜,指甲换了朱红的颜色,红得与鲜血一般,这凄艳的颜色十指点点,飘忽移动在林珠的素装上”令人“触目惊心,印象深刻无比”(注:《池莉文集5》第159页,江苏文艺出版社,1998年8月。)。   上面列举的几段对人和景的细致描摹,在改编而成的电视剧中基本上是“原样重视”。这样对时尚有准确的把握、对静景有细致入微的刻画的文本首先能受到编剧的欢迎,其次也能得到服装师、造型师和道具师的欢迎,按图索骥总是比在白纸上绘图要容易吧。   (四)尊重生活的逻辑   池莉的作品被改编成电视剧的大多都是中篇小说,容量十分有限,而电视剧基本都在16集以上,所以编剧必然会根据小说的逻辑再增添人物和发展情节。池莉忠于生活的态度,使她在写作时刻意隐去了作家的主观选择,非常尊重生活的杂乱无章,这也就使她的文本蕴涵了无数的情节可能,有时仅仅只是一句话的叙述,却因为包含了好的故事的因子,因此可以被编剧就此扩张为一个相对完整的故事,差不多有一集电视剧的容量。   (五)温和的池莉   池莉是个温和、善解人意、为人宽厚的人。池莉是个温和而有个性的人。她是对电视剧明确不喜欢的作家,面对自己的众多作品被改编,她选择了闭口不谈,她说“除了小说之外,我无话可说”,或者她说对改编自她小说的电视剧“满意”。她很理智并且客观地认为“从小说到电视是‘两码事’”,池莉还打了个形象的比方来说明二者的关系:“小说与影视剧就好比猪与红烧肉的关系。猪是我养的,但红烧肉不是我烧的”。(注:罗劲松:《池莉:从小说到电视是“两码事”》,中华读书网,2000年9月22日,网址链接:/goldnets_news/arts/zj/126.html)池莉对待电视剧的这种宽容态度使改编有一个相对宽松的空间。   电视剧对小说的改编   (一)冲突的高度集中   根据电视剧的艺术本体特征和电视剧观众的接受心理,导演王扶林总结得好,他说在安排电视剧的情节冲突时,要做到每集都有小“霹雳”、每三四集要出现一个大“霹雳”。一集电视剧按照规定是50分钟,掐头去尾只有45分钟左右,根据观众的接受心理,希望能在每15分钟就能出现一个小高潮,这样一集需要两三个高潮,25集电视剧就需要五六十个,大高潮也需要10多个。在进行电视剧具体创作的时候,这虽不是铁打的定律,但如果要把一部中篇小说改编成电视剧,不增加剧本的冲突容量是不可能的。   1.人物的增加和人物的社会角色的强化   池莉被改编电视剧的作品绝大多数都是中篇小说(《水与火的缠绵》是一部“真正意义上的长篇”,但还未投拍),中篇小说就篇幅容量来讲十分有限,不能满足电视剧、尤其是20集以上的电视连续剧的情节要求。所以编剧在进行剧本的二度创作时,一个首要的任务就是要增加或扩充小说的故事情节,增加剧本的戏剧冲突。而这通常是靠增加故事的人物以及人物背后的故事、强化故事的社会背景、扩大故事的容量、增强故事的力度来实现的。   小说《生活秀》是池莉写于2000年的中篇小说。小说并不长,共有9章,人物也很有限,有名有姓的人物只有11人,除了来家4兄妹,再加上父亲来崇德、继母范沪芳,大哥来双元的老婆小金、儿子来金多尔、来双扬的情人卓雄洲、店中的九妹、房管所张所长,另外还提及了一个与小金跳广场舞的律师、张所长患有花痴病的儿子。小说基本属于单线结构,主要以时间为序讲述来双扬在一年多时间里的生活,主要的情节一个是双扬如何解决祖屋产权的问题、一个是她如何处理与卓雄洲的感情问题。这些内容要拍成长达25集的电视剧是绝对不够的,所以张欣在改编时增添了很多新的人物:来双媛的丈夫洪涛、洪涛的第三者吕艳红、来双久的女朋友雷晓燕、晓燕的追求者丛柯、双久的暗恋者疯子、以及疯子的暗恋者白梦、来双扬店中的伙计扁脑壳、大毒枭叶强生、范沪芳的儿子国强等10多位人物,还强化了小说中出现过、但没有名字也基本没有直接参与到情节中来的几个人物,如张所长的妻子和儿子张弛,而与小金跳广场舞的律师变成了一个心术不正的无业游民。由于人物的增加,就意味着人物故事的增加,就使时间实际上在横向上被拉宽了,也就是通过时间上这种“平拉开”的方式,增加了电视剧的包容性和丰富性,从而使改编成25集的电视连续剧成为可能。扩张电视剧内容的另一个手段是强化剧中人物的社会角色,使角色的社会影响力和作用力加强,能与当下社会中的热点社会现象挂钩,从而扩张了剧本的社会包容性。《生活秀》中来双扬的追求者卓雄洲在小说中只是个公司的老总,至于是哪家公司、经营什么的公司却是“英雄不问出处”。在电视剧中明白地交代了卓雄洲是一家建筑公司的副总,又把来双扬的父亲设计为一位小包工头,这样一来卓雄洲就有了在工作层面上实现“英雄救美”的可能。而且关于老城区即吉庆街的拆除问题,卓雄洲也能在社会中发表有分量的“保护老城区,不应该拆除吉庆街”的谈话,于是再一次地实现了“英雄救美”的可能。也正是因为卓总担任着重要的工作岗位,他才有权挪用巨额公款,帮助老战友办企业,从而就出现了老战友骗钱潜逃出国、卓雄洲代友受过,被公安机关通缉,卓总为了找到战友、证明自己的清白四处流浪,最后终于在东南亚帮助公安机关将嫌犯缉拿归案的传奇故事。   2.情节的增加   从根本上说剧本增加剧中的人物不是主要的目的,增加人物的目的从本质上说是为了增加故事的情节、强化电视剧的戏剧冲突,人物是附着在情节上的,所以情节的增加才是其中的关键。   就像《生活秀》的片头题词说的一样,经过改编后的《生活秀》确实包含了很多的美丽与哀愁,增添了很多迎合当下的时尚元素。例如来双久与雷晓燕、丛柯、白梦、疯子之间展开了关系复杂的五角恋,这还没有包括九妹对双久的暗恋,这是电视剧中增添的最多的情节。在这复杂的五角恋爱关系中,爱与恨纠葛在一起、善良与丑恶纠葛在了一起、误会与巧合纠葛在了一起,无私高尚与自私龌龊纠葛在了一起,夹杂着“大毒枭、贩毒、横刀夺爱、报复”等光怪陆离的画面一起呈现在观众的面前。   小说中以来双扬作为故事的惟一主线在电视剧中这已经发生了很大的改变,来双扬在剧中仍是主角,但已不是惟一的主角。如果说剧中的人物关系像一棵大树,那么双扬是树干,从她身上长出很多枝蔓,又从枝蔓上延伸出新的枝蔓。与此相关,故事的讲述也变成来双扬是其中的一个故事,剧中的每个人也都有自己的故事,来双久就是这棵主干上的一个支干,在这个支干是以“五角恋”为纽带,从而又生发出去很多的枝桠,故事的容量超过了4集。与此相似,来双媛、来双久也在各自的支干上长出自己的小枝桠,为故事的丰富性做出自己的努力,这样故事中的大冲突、小冲突才会不断,才可能让观众关心剧情的发展。   (二)电视剧对市民价值和市民趣味的彻底拥抱   增添什么样的人物和故事情节,让电视剧呈现出什么样的趣味是电视剧接近观众的重要因素。池莉的作品正是以其鲜明的市民性引起了电视剧的投资商和观众的关注,但相比改编播出的电视剧,池莉小说中的“市民性”仍是经过作家选择以后的市民性,在电视剧当中,我们看到了编剧向市民欣赏趣味和市民的价值立场迎合方面做了更多的努力,这可以在电视剧中的人物安排、人物关系的设置上体现出来,而对小说文本中蕴涵的知识分子探索和评判的立场予以了彻底的消解,全面转向了市民的价值立场。   小说是作家个人心灵体悟之作,读者借由文本直接与作家面对面。电视剧是通过多种叙述语言、由各个演职部门互相合作、形成合力而创作出来的作品。主创人员如编剧、导演、主要演员都是根据自身的体验,在小说文本、剧本基础上实行的再创造,所以电视剧通常也是多种立场相互妥协的结果,最后造成的结果就是小说文本的试验性和革命性降低,价值的中和一般情况下就是市民意识的抬头。就这点而言,电视剧相比小说更为彻底地走向市民是有其艺术本体上的原因的。   1.迎合市民欣赏趣味的电视剧   观众在看电视剧之前对电视剧就有一个期待视野,希望能在电视剧中看到“想看”又“好看”的内容,如果一部电视剧能满足观众的此种心理期待,就能获得不俗的收视战绩。而这“想看”又“好看”的内容,与中国市民“好猎奇”的传统心理是分不开,简而言之就是剧情能够多少显出点奇、巧、香、险、艳的内容。在《生活秀》、《超越情感》中都可以看到类似的情况。   当下电视剧中的固定故事类型大概可分为两类:一是婚姻爱情类、二是复仇类。   池莉小说文本中对两性之间情感和婚姻的关注给电视剧提供了一个很好的脚本,因此《来来往往》被宣传成“一个男人和三个女人之间的故事”、《超越情感》则又成为“三个女人和一个男人的游戏”,两剧说白了都是男人和女人之间的故事。我们在《生活秀》和《超越情感》中都看到了不同的编剧不约而同地为电视剧增添了多角恋的故事。   《超越情感》可以说是各部电视剧中对小说改编最大的一部电视剧了。可能惟一保留的就是三个女人合谋报复王自力这条故事线索,其他的很多内容都发生了改变。李开玲要报复王自力的原因从小说中王自力对其的轻视令开玲女性的自尊受损、变为自己情深似海的丈夫卷毛(剧中新增人物)竟然背叛了婚姻、与女老板有了私情,她也遭受了被男性背叛的痛苦,所以她便加入了报复王自力的合谋。更令人称奇的是艾月在对王自力实施报复计划的过程中,她竟然爱上了原本是正直、善良的王自力,甚至帮助王洗清了公司副总谭西林(剧中新增人物)的诬陷的罪名。也许编剧认为仅仅是艾月与戚润物发生情感上的纠缠并还不能使故事更加的腾挪跌宕,剧中又设计了戚的初恋情人吴为适时地来到她的身边向她示爱,但故事的发展却是吴为渐渐地发现他与戚之间有了很大的差异,李开玲才是真正适合他的对象,并向李求婚。李最后发现自己爱的还是自己的丈夫柳向东,为了他不惜顶他的罪过,代他去坐牢。在这种种的感情纠葛中,编剧又加入了谭西林与王自力在职务上的斗争,也就是男人之间为了权利的斗争。近几年“情场+商场”的故事是时髦的故事类型。   通过以上对剧情的简单分析,我们基本可以总结出改编的几条原则:一是让情节尽量地曲折离奇,越让观众跌破眼镜越好;二是把所有时尚的元素都堆积进去就能更加地光怪离奇,例如吸毒贩毒、请做书、挪用公款又戴罪立功等等;三是让故事中的恋爱更加地多角起来、五角不够还可以增添到六角七角,让剧中未婚的都去谈多角恋爱,让剧中已婚的都去红杏出墙;四是让人物尽可能地类型化,并发挥到极致,让来双媛成为21世纪的刘慧芳,让小金一坏还要再坏;五是让人物之间的矛盾更加尖锐化,让朋友互相背叛、让手足骨肉反目成仇。   总之小说在变成电视剧的改编过程中,编剧比作家更把观众放在了剧本的中心位置,为了获得观众赢得收视率,必然就得在电视剧的趣味上主动地迎合电视剧的主体观众群:市民阶层。   2.电视剧向市民价值系统的全面回归   小说通过电视剧向市民的回归,最终体现在电视剧的价值体系上。池莉在小说中对市民生活和价值立场的表现和认同,说到底仍是知识分子对市民的认同,在其作品中体现出来的知识分子向市民的回落也只是知识分子式的形式上的回落。在真正的市民价值系统中,更多地保留了中国传统道德的一些观念,例如“天下唯有读书高”,市民阶层是很想通过读书来改变自己的社会地位,历来表现出对知识分子的倾慕;例如社会需要两性的平衡、家庭的平衡,女性应该敞开胸怀容纳男性所犯的过失,这样才能最后获得幸福的生活。在电视剧中这些观点得到了有效的表达。   在《来来往往》的后几集中着力刻画了段丽娜作为女性的贤惠、善良和包容,这在小说中是没有的。电视剧对段丽娜的塑造显示出中国传统道德对妇女的塑造,它要求的就是妇女在丈夫有了外遇的时候仍要遵守妇道,要恪守自己作为妻子的种种义务,要赡养老人和孩子,要宽容地对待丈夫的过错,当丈夫意识到自己的错误时,要张开怀抱欢迎丈夫回来。   《超越情感》更是对原著彻头彻尾地改变。小说中女性对男性具有革命意义的反抗和报复不见了,女性最后还是回到了男性的身边,帮助潦倒的男人重新振作,女性对男性中心话语的反叛变成了女性对男性价值系统的归依,李开玲、艾月都是男性的眼光中完美的女性,小说中女性主义的色彩荡然无存。   《生活秀》中也有相似的情节,来双媛被丈夫抛弃了,可当丈夫身陷囹圄又身患绝症被情人抛弃的时候,来双媛把饭店卖了也要给前夫治病,堪称21世纪的刘慧芳。也许就是这样的女人才能真正地获得男人的心,最后卓雄洲离开了泼辣又多情的来双扬、爱上了来双媛,也许就是编剧给观众的这样一个暗示。   池莉一向赞美的独立的市民精神向知识分子皈依了,剧中来双久在作家疯子的熏陶下也变得像个读书人,有节气、有尊严,拒绝不义之财,相信君子爱财而取之有道。通过电视剧的改编,此《生活秀》已不再是彼《生活秀》,《超越情感》同时也超越了《小姐你早》,除了故事本身,看不出二者有什么共通之处。   池莉小说、电视剧与电影   小说、电视剧、电影属于不同的文艺形式,有不用的主张和要求。电视剧与电影对小说的改编是三种艺术形式的本体要求,好的改编能够保持甚至提升小说的品格,但糟糕的改编也会让观众失去阅读小说的兴趣。在池莉被改编的众多的小说中,只有电视剧《来来往往》和电影版的《生活秀》相形之下是最接近原著的。尤其是电影版的《生活秀》,相形电视剧版本对小说大刀阔斧的改造,可称其为改编的经典之作,既很好地理解和表现了小说的主旨,又很好地运用了丰富的地影语言,增强了作品打动人心的力量。   电影版的《生活秀》在人物的选择和情节的安排上都基本与小说相符,不但不像电视剧版本的《生活秀》增添了很多的人物和情节,为了内容的简洁紧凑,甚至删掉了一些与主题无紧要关系的人物和情节。所有的人物都紧紧围绕着主角来双扬来铺开,所有的故事也都通过来双扬来展开。所以可以说电影中只有一个来双扬人物,只有两条故事线索:一条是来与追慕者卓雄洲之间的情爱纠葛,另一条是来为了自己和吸毒的弟弟,如何争取祖屋的产权。   电视剧《生活秀》给观众留下的是“故事”:很多个很多种光鲜时髦的故事,电影《生活秀》留给观众的是“人物”:市井卖鸭脖子的美丽女人来双扬的生活智慧,和她的情与爱、她对男人的解读。故事是模式化的,而人物是生动丰满的。电影《生活秀》中来双扬对男人卓雄洲最后的失望和放弃,在大雨中的呐喊“我再也不要见到你”,甚至是对池莉在近期各个作品中(如《小姐你早》、《水与火的缠绵》)表达的对男人的颠覆和放弃的女性主义色彩的继续和强化。   电影中行进到故事的最后,是随着对真实的卓雄洲的了解,来双扬梦想的破灭。这时电影的画面语言就发挥了远甚于文字的强大功用,隔着大雨中的玻璃窗,来双扬美丽的面容在水波的冲刷中显得格外的苍白、绝望,甚至有点扭曲,正如她的心情一样。而故事的结尾,来双扬在吉庆街一如往常的风情万种地抽着烟、卖鸭脖子,她说“我每天都在”,这是她的生活宣言,但她的眼睛中不再有闪烁的热情。在双扬笑嫣如花的眼泪中电影终了,这眼泪既是为自己流,更是为男人而流,真是让人唏嘘不已而电影不同于小说的张力,正在此得到了充分的体现。   电影版的《生活秀》获得了巨大的成功,在第六届上海电影节、第22届中国电影金鸡奖上都囊获大奖,尤其是在金鸡奖中获得了最佳编剧奖,这是对电影对小说的成功改编的一个业内积极的肯定,所以称其为池莉小说作品中的改编经典之作也实不为过。   改编范文篇6   一、影视改编是否忠实原著之争面面观   实践证明,每当一部改编的电影,或者电视剧播放时,常常会引起是否“忠实原著”的争论。如夏衍在《杂谈改编》中曾说:“忠于原著的幅度要因人而异。真正好的经典著作,应尽量忠实于原著。”中央歌剧院编剧万方曾强调:“改编文学名著,尊重原著是前提,在改编中要尽可能保留文学作品自身的特色,发现文学作品中的内涵是很重要的经验。”《山楂树之恋》的作者艾米在谈到对电影《山楂树之恋》改编的意见时,更是直截了当地说:“《山楂树之恋》出版已经好几年,海内外拥有大量‘山楂迷’。电影导演和电视剧导演想把它搬上大小银屏,重要原因应该是看中了它的故事框架和雄厚的读者群。既然如此,还是应该尽量忠实于原著,否则还不如找人创作一个新剧来拍摄。”被称为“中国第一编剧”的邹静之却说:“改编文学作品忠实于原作是非常难的事,所谓忠实,能做到的只有在文本所提供的对白上忠实。因为有的文学作品本身容量不够,改成电视剧就是电视剧,而不再是小说,改编不存在‘曲解’,只有成功和不成功小说和影视是两种不同的艺术门类,要影视还原文学本身是不可能的。”更有一些作家,当他们的作品被影视公司买断,就认为改编后的作品和他们没有任何关系了。可见,影视改编是否要“忠实原著”的争论,双方各发其音,不分输赢。其实,既不应主张将原著原封不动地改编成影视作品,也不应主张影视改编背离原著的做法。当下,有的影视改编作品为了迎合世俗大众的情感和审美趣味,出现了曲解或者重构文学作品,有的甚至出现了恶搞、恶炒的商业化运作现象。一些背离原著的影视作品却能受到大众的喜欢,甚至有的还具有比较高的播放率,但是,用这种方法赢得收视率是不可取的,用作家艾米的话说:“如果你的忠实度不能达到你的目的,那么就是自己拆自己的台。”   二、影视改编要延续原著文学精神   文学精神的最大特质在于具有特定的人文性质与价值指向,诸如表达崇高的生存理想和对真理的追求,表达对人类苦难的同情和深厚的人道主义精神,突出地展示人类共同的精神困惑和精神危机,表达人类面临的共同困境和对未来远景的憧憬与期盼,等等。可见,文学精神是文学作品的灵魂。文学作品,尤其是经典名著,历经时间的打磨,成为馈赠人类的精神食粮。一代又~代人通过品读,从中汲取丰富的文学精神,提高自身道德素质,匡正价值取向。不可否认,文学作品由于受产生的时代、作家思想观念的影响,也会具有一定的局限性,但不能影响原著的存在价值和人们对它们的热爱。纵观历史,每当社会、文化,或经济处在转型期,一些经典文学作品,都会引起当代人对其新一轮的热情和关注。这是因为其中蕴含的文学精神,能够唤起对过去的回忆,诠释现实中的困惑,激起对人生新的思考,从而获得心灵上的慰藉和自信心的树立。所以,影视改编时,要秉承原著文学精神,在娱乐大众的同时,提供健康的内容以引导与满足大众对人类和个体的深度精神关怀的期待与需要,以促使人的全面发展过程中的价值和意义的实现。   三、影视改编要追求创新   影视改编是否“忠实于原著”的问题,至今没有谁对谁错,理应在延续原著文学精神的基础上追求创新。正如编剧罗怀臻说:“名著的改编从来都不是轻松的,它甚至比原创作品更艰难、更艰苦,也更费工夫、更显功力,它其实是在名著基础上的再发现、再挖掘和再创造。”小说《高山下的花环》的作者李存葆说:“改编要懂规则,首先要忠实于原著,这种忠实于原著并不是照猫画虎、照葫芦画瓢式的忠实,它是对作品精神内涵的深刻理解,对作品所弥散的文化氤氲的重新营造,更重要的是对人物形象那种精神内涵的准确把握,对人物性格及命运的精确剖析。因为,任何一个成功的文学形象,其内涵往往大于任何说教式的哲理。”改编需要改编者对原著的文学精神有深刻的把握和理解的前提下,进行再创造。这就要求,在动手改编一部文学作品前,改编者要明晰文学作品产生的时代背景、所蕴含的文学精神、体现的思想意义、审美精神、价值取向以及作品揭示的人生理想、人生追求、人生态度,等等。改编者要根据影视艺术的特点对文学作品进行删除、增加。即删除原著中那些糟粕,或者通过视听手段不易表达的内容;将能够体现作品文学精神,具有画面造型直观性、情节曲折生动、人物形象鲜明的内容转为视听形象;再次还要根据影视的特点,延伸原著内容,即可以对原著中的故事情节、人物性格增加一些合理的内容,也可以细化情节,增加细节,等等。正如叶广芩所说:“《茶馆》原作是一个舞台的表现形式,它的语言有丰富的内涵,给我们提供了很多驰骋的空间,比如两个逃兵娶一个媳妇儿,在话剧舞台上只是一个言辞,而电视剧就完全有能力,把两个逃兵怎么娶媳妇儿的过程演绎出来,这不是脱离开原著,而是根据原著的延伸。同样,太监娶媳妇儿,太监的家庭生活是什么样的,这个《茶馆》里也没有表现出来,康顺子到了太监家里是一种什么样的状态也没有表现,电视剧都可以做出这种弥补,而这种弥补又是根据原著精神的弥补。还有很多加进去的情节,都在老舍其他作品里出现过,并不是凭空捏造的。”改编表达的方式。用邹静之的话说:“我遵循的原则是:人物不变,故事不变。我只改变讲故事的方式。小说中没有浓墨重彩的我放大了,小说中模式化的情节和内容我缩小了。”以夏衍先生对鲁迅小说《祝福》的改编为例。原小说是以“我”这个第一人称的叙事视点来介绍和描写祥林嫂的,可是到了改编本和电影中,夏衍却将“我”这个人物去掉了,采用的是“第三人称”的视点。夏衍认为小说中“我”的作用,实际上是对祥林嫂命运的精神烛照,“我”是站在戏剧冲突之外的一个局外人,所以在电影制作中,如果再出现“我”这个人物,只能削弱祥林嫂自身的戏,减弱观众对祥林嫂悲剧命运的同情心理。由此可见,改编既不是照搬原著,也不是随意曲解原著,而是要在追求原著文学精神的基础上有所新。   四、改编者要有正确的创作态度   (一)要有社会责任感和历史责任感   我们今天面对的现实,比过去任何时候都需要民族的良知,社会的责任感和使命感,更需要精神圣火的点燃和引导,因而也更需要作家坚定文学的立场,坚守文学的家园。那么,作为影视改编者更应该有社会责任感和历史责任感,因为影视作品的主要目的要以弘扬真善美,表达人道主义理想以及对社会、人生的思考。但是,我们也承认艺术追求,或者商业利益追求。那就要求把影视作品的艺术追求、商业追求和提高当代人的人道主义精神和理想境界有机地结合起来。由此可见,改编者要不断提升自己的思想水平、道德素质和审美修养,深挖文学作品中的文学精神,让受众从影视艺术中体会到人的尊严、价值、命运以及生存和生活意义。   (二)熟悉影视艺术的特点和影视生产的过程   著名电影剧作家、电影理论家王迪曾说:“从前,我以为电影创作者只要有生活,有一支笔,有一摞稿纸就能写好剧本;后来我渐渐明白,电影编剧除了要有生活,还必须掌握电影剧作的理论与技巧,才能使写出来的电影文学剧本具有更高的专业水平。有了高水平的剧本,才可能拍出为国内外观众真心喜爱的影片。”写过《乡情》《乡音》《乡思》“乡土三部曲”的著名电影剧作家王一民也说:“像我这样的业余电影作者,最低要求应该懂得用电影镜头讲故事。我是在电影厂修改剧本过程中,与导演研究切磋时逐渐得知~鳞半爪的。虽然知之甚少,却于我有益,在思考一个题材,表现一个人物时,形象的手段多起来。”可见,懂得影视作品的特点和具体的电影艺术制作过程对提高影视改编艺术也是非常重要的。   改编范文篇7   论文摘要:电影《画皮》的成功与导演陈嘉上的现代性执导理念息息相关,这是以新时代的价值观、爱情观、审美趣味和商业意识对原著进行的创新性改编,将封建志怪小说,改编成了具有现代性内涵的爱情大片。   由陈嘉上执导,陈坤、甄子丹、周迅、赵薇、孙俪、戚玉武等多位著名影星主演的电影《画皮》,目前在全国公映后获得广泛好评,具有值得称道的艺术价值和商业价值。该片的成功与导演的现代性执导理念息息相关,这是以新时代的价值观、爱情观、审美趣味和商业意识对原著进行的创新性改编,将封建志怪小说,改编成了具有现代性内涵的爱情大片。   一、改编注重现代气息   依据对原著的符合程度,改编的方式大体可以分为忠实原著与自由创造。忠实原著的改编方式,强调主旨内涵、人物形象、情节内容等与原著相符合;自由创造的改编方式,则对此不大顾忌。传统的改编原则(尤其是中国大陆)侧重于忠实原著,这和早期改编的不发达状况有关。随着改编的盛行,某个作品甚至被多次改编,后来者如果继续坚持忠实原著的方式,就会雷同,意义和价值就会大大减弱。随着改编实践的发展,改编理论也逐渐成熟,持自由创造式改编观的人越来越多。西方的改编观念远远比中国开明。贝拉·巴拉兹认为:“如果一位艺术家是真正名副其实的艺术家而不是个劣等工匠的话,那么他在改编小说为舞台剧或改编舞台剧为电影时,就会把原著仅仅当成是未经加工的素材,从自己的艺术形式的特殊角度来对这段未经加工的现实生活进行观察,而根本不注意素材所已具有的形式”克莱·派克认为:“一部根据小说改编的电影,决不是原始材料的一种机械复本,而是从一套表现世界的成规转化和变换成另一套。   香港深受西方文化影响,而且市场经济发达,影视业以满足文化消费需求、获取利润为宗旨,形成了开放和多元的文化氛围,改编观不受传统思维定势束缚,不死板地坚持忠实原著,而是灵活自由,大胆前卫。作为香港著名导演,陈嘉上浸染了香港现代文明,既注重电影艺术自身的特性,又考虑观众的审美趣味:“《画皮》拍了很多版本,除了戏里的演员换了一拨又一拨,创新不是很多,重拍没有创新不如不拍。”   《画皮》原著产生的时代与现在相去甚远,其宣扬的伦理道德带有明显的封建、陈腐气息,与现代文明相悖。如王生的好色和对妻子的压迫,陈氏在“三从四德”封建思想影响下,对丈夫的压迫行为不计较,陈氏为救人却要忍受人格侮辱等。陈嘉上对此表达了严重不满:“我第一次看到《画皮》原著的时候,第一感觉就是:好烂!这个男人好烂,受到女鬼的蛊惑。这个道士好烂,每次只是飘飘然地给些意见,从来不真心帮人。老婆好烂,这样的老公让他死了好了,干嘛还要去救他?这样的故事我没兴趣去写,它的角度太封建了,完全没有一丝现代的气息。”因此,在陈嘉上看来,改编不简单地是两种文本形式的转换,主要是在文化观念上的如何处理的问题。   二、现代爱情观   主题的转换主要是因为文化观念的冲突:“时代过去这么久了,我们对很多事情有新的、比较开明的看法,尤其对人、男女关系、爱情、婚姻有很多新的命题。”从爱情的角度改编,体现了陈嘉上对现实社会爱情、婚姻的关注和思考:“从现代人的角度看,就是老公和另一个女人有了关系,那么作为老婆,你该怎么做?尤其是你遇到的还是一个‘法力无边’的第三者。我觉得所谓‘妖’,不过是夫妻关系之外的另一个女人。至于这个第三者到底是妖是鬼还是人,其实不论在古代还是现代都是无所谓的。所谓‘妖’,还不就是心魔?”为了多角度展示爱情,影片设置了多个“三角恋”,不但有小唯、王生、佩容之间的“主三角恋”,还有庞勇、佩容、王生之间,佩容、庞勇、夏冰之间,王生、小唯、飞天晰蝎之间的“辅三角恋”,错综复杂。观念的现代性转变、情节的精心设计和演员的投入表演,使爱恨情仇、生离死别,真实感人,震撼灵魂。   原著显示了王生和陈氏夫妻地位的极不平等,王生根本就不在意妻子的感受,而妻子没有办法,只好忍受。王生遇见女郎(女鬼所变),带至家中书房共寝,而且过了几日才将此事告诉陈氏,陈氏劝说王生打发女郎走,王生不肯。恩格斯指出一夫一妻制的貌似公平的虚伪:“一夫一妻制的产生是由于大量财富集中于一人之手,并且是男子之手,而且这一财富必须传给这一男子的子女,而不是传给其他任何人的子女。为此,就需要妻子方面的一夫一妻制,而不是丈夫方面的一夫一妻制,所以这种妻子方面的一夫一妻制根本没有妨碍丈夫的公开的或秘密的多偶制。”   在电影《画皮》中,庞勇作为王家军前统领,虽然爱佩蓉,但没有利用权力霸占对方,而是选择了离开,因为佩蓉爱的是王生。同样,飞天晰蝎虽然深爱小唯,法术高强,但并没有强迫小唯,而是为她奉献,甚至杀人,在情势危急的时候也不肯离开,牺牲自己也毫不顾惜。王生虽任都尉之职,但并没有压迫妻子,也没有妻妾成群,他始终珍视和妻子的感情,甚至为了妻子能够复活而牺牲自己。古代以女性的牺牲为代价来满足男性,双方为爱牺牲—不单单是女性,这才是现代的爱情。爱情、婚姻中男女地位的平等,不是和古代而是和现代相联系。“古代所仅有的那一点夫妇之爱,并不是主观的爱好,而是客观的义务;不是婚姻的基础,而是婚姻的附加物”。“现代的,同单纯的性欲,同古代的,是根本不同的。第一,它是以所爱者的互爱为前提的;在这方面,妇女处于同男子平等的地位,而在古代爱的时代,决不是一向都征求妇女同意的。第二,常常达到这样强烈和持久的程度,如果不能结合和彼此分离,对双方来说即使不是一个最大的不幸,也是一个大不幸;仅仅为了能彼此结合,双方甘冒很大的危险,直至拿生命孤注一掷”。   三、时空变化的现代内涵   从故事发生的时代背景看,原著并没有写明具体时代;在1965年鲍方导演的《画皮》中,女鬼的故事发生在明朝;在1979年李翰祥导演的《鬼叫春》中,女鬼故事跨越千年,分别是唐朝和清朝。在陈嘉上导演的《画皮》中,故事发生在汉代,对此,陈嘉上给出了这样的理由:“清朝离现在比较近,明朝又太有规范,所以索性把时间推得远一点,就放到了汉代。有一段汉代的狐仙,会感觉不一样。”无论是明朝还是清朝,都深受宋朝以来的理学影响,封建思想严重;与明、清相比,汉朝则不那么“规范”(儒家独尊的现象也只是在汉武帝出现后),人的自由空间相对大。将故事发生的背景放在汉代,能够为人物形象的重新塑造提供时代条件。“因为汉朝的东西非常的不同凡响,那时候的人视野很大,不仅关心身边的事情,还关心几千公里外的事情”。更能够因为时代的具体化而增强影片的现实意义:“新版《画皮》的主题、年代、表现方式应该能引起今天观众的共鸣,应该有一些现实意义,否则就又有可能走上惊惊道路,这也是以前多种翻拍版《画皮》相对雷同的原因所在。所以我没有通过虚化年代的手法去实现魔幻情节,而是选择了现实感较强的生活环境,这种环境只不过是发生在己经逝去的不同凡响的时代而己。中国绝大多数观众并不喜欢纯粹虚构年代中发生的纯粹虚构的电影故事。”   从故事发生的空间背景看,原著的空间范围比较小,主要是王生家中和集市;而影片的空间很大,从西部大漠到江南都城。导演把狐妖出现的地方设置为西部大漠,这种变化,能够增强视觉冲击力:大漠上的激战,使观众欣赏到功夫的魅力。茫茫大漠,浩瀚无边,给人一种粗狂、奔放的感觉,使影片显得大气,扩大了观众的视野,这与城市的狭小空间形成对比,就像陈嘉上导演所说:“我希望西部的风情能为这个戏带来大气、宽广的视野和剧烈的反差。大漠的宽广与城市里困兽犹斗的对比。”   四、人物形象符合现代性观念   在人物塑造上,首先来看画皮女鬼,原著中的女鬼面目狰狞,阴险歹毒,吸精血吃人心是她的目的,是她的本质。而陈嘉上导演的《画皮》,女妖小唯吃.人心是不得己的,她只是在迷失了爱的方向时,以此为手段保持人形,去接近所爱的人。她对爱情执著、为爱情献身,可爱、感人。对画皮女鬼丑恶形象的解构和颠覆,既是陈嘉上出于影响的焦虑而另辟蹊径的结果,更是来自他内心深处对婚姻爱情的现代性思考和诉求:“他(指陈嘉上—笔者注)称在影片中加入了自己的爱情观—第三者并不可耻,所以周迅的角色并不像从前的‘凶狠’,反而美丽单纯,‘如果两人关系真的好,抢是抢不走的,但如果抢走了,则代表那两个人的爱情可能比你的更伟大。’他表示自己其实比较同情周迅的角色,她的错只在于她‘来迟了’。”   改编范文篇8   关键词:科幻电影;《湮灭》;新怪谭;电影改编   《遗落的南境1:湮灭》是杰夫•范德米尔于2016年出版的“遗落的南境”三部曲中的第一部。该小说在2014年获得星云奖最佳小说奖。在获得不俗销售成绩的同时也收获了较为正面的评价,被视为新怪谭文学的标志性作品。2018年,《湮灭》被改编成同名电影,由亚历山大•加兰德导演,娜塔莉•波特曼主演,派拉蒙影业公司发行。电影对原著进行了大刀阔斧的改造,但同时对原著的气质与风格进行了较好的还原。上映后,电影的评价总体偏向正面,但票房结果不佳。借由分析《湮灭》的改编情况,可以发现怪谭小说的影视化进程趋势及其所浮现的问题。   一、总体情况与媒体评价   2018年,电影《湮灭》上映,收获了不错的评价,评论汇总网站烂番茄上斩获了87%的影评人认可率,但观众认可度仅有66%。怪谭文学与一般的恐怖奇幻类文学不同,更重视用文字渲染悬疑诡异的气氛,有时会使用较为晦涩的语言和大段文字进行铺垫,对于以视觉奇观为方向的商业电影而言算不上友好。《湮灭》的全球总票房仅为4310万美元,基本持平于发行预算4000-5500万美元,成为2018年最大的票房炸弹之一①。这与较为优秀的评价形成强烈的反差。影评人克里斯•奥法特将《湮灭》的票房失败归咎于派拉蒙公司失败的销售策略,并让《湮灭》和1968年著名科幻电影《2001太空漫游》进行了对比。他认为,两者同样是深奥需要深入思考的、节奏相对缓慢的优秀电影,甚至《湮灭》的情况比《2001太空漫游》更好一些———在首映后,《湮灭》获得了批评家和影评人的一致好评,而《2001太空漫游》在上映时则反响平平。但《2001太空漫游》的发行公司米高梅显然更具有耐心,面对差评仍坚持在全国范围内以及一些重要的国际城市进行了100个70毫米胶片的印刷,以便供应给持续到秋季的路演。最终《2001太空漫游》收获了慢慢增长的观众,成为1968年的票房冠军,扭转了影评人的看法,成为科幻电影不可忽视的经典之作。而《湮灭》的发行商派拉蒙担心以女性科学家为主角的电影无法受到观众的好评,草草将电影大部分版权转让给了奈非(Netflix),并策划了漫不经心的营销活动,最终导致了票房的失败。他痛心地表示“改变的不是观众,而是好莱坞对戏剧的耐心”。   二、电影改编策略   《湮灭》作为新怪谭小说,在进行商业影视改编时采用了一些策略,对观众的接受程度产生了一定的影响。(一)情感色彩。相比于小说直接进入X区域为开篇,并在探索的过程中穿插女主人公的过往故事,电影则直接进入回忆,刻画她失去丈夫后强忍痛苦以及失而复得的喜悦逐渐演变为猜疑与恐惧的过程。这给整部电影奠定了基调:女主人公自愿进入X区域有为了丈夫的因素,爱情成为她人生中的一抹暖色。小说的处理则显得克制得多,虽然也花费大量篇幅描写她的情感生活,但主人公自己的成长道路所占据的篇幅并不亚于情感描写。小说中女主人公的性格更为冷漠疏离,与丈夫的互动中也多有矛盾。电影中的表达则趋于积极的情感表露,将女主人公的行为动机和情感来源集中于爱情这一点上。事实上,这是电影改编一个非常常见的策略。将爱情作为纵线贯穿全片有利于避免情节过于松散的情况,也更符合观众的心理预期和欣赏趣味。电影必须迅速抓住要点让观众产生共鸣,加入主人公与亲密亲属的互动是较为经济的选择。需要强调的是,电影由于试映成绩不理想,天空之舞(Skydance)制片公司的投资人及制片人大卫•埃里森担心电影过于“复杂”“深奥”,因此要求导演进行整改以满足更大范围观众的喜好,整改的部分包括让女主角莉娜的情感更为丰富和修改最终结局。虽然另一制片人斯科特•鲁丁站在导演一方,并不愿对电影进行改造,但从最终成片看来似乎还是进行了部分修改。只是从电影票房看来,这一修改无法从根本上提升影片所带来的收益。(二)姓名与女性身份。在原著中,女主人公并没有名字,唯一出现的是丈夫对她的爱称“幽灵鸟”,用来形容她孤僻清冷的气质。并且,同一个小队的成员也都没有名字。这是南境局的安排,因为他们必须保证进入X区域的探索小队成员尽力摒弃个人的意识和情感,专注于任务的完成上。与其说他们是活生生的人,倒不如说是探索的工具、固定的符号。南境局派遣的探险队里,没有自由,没有个体,一切都在精心布局的控制之下。电影为每个角色都安排了名字,以便她们能相互呼叫,并大量添加了队员之间的互动,让观众在方便认清角色的同时,加深对角色的真实感塑造和情感投射。电影中的人物处理似乎更具有人性,互相扶持又互相试探。导演安排的场景也更唯美,在丛林中的河流中央泛舟、探索密林间隐蔽的小木屋,这些原创的场景,让整体环境更为轻松。这折射出小说写作和电影拍摄完全不同的策略。此外,女主人公所在的探索小队均由女性组成,电影也还原了这一设定。但小说并未强调主人公的女性身份,探索队的成员都面目模糊。除却情感生活所透露的一丝感性,女主的身份基本与传统男性形象无异。然而,采用全员女性的配置似乎本身就有所意味,而电影作为视觉艺术将这一意味更大程度地放大了。虽然导演并未明显透露出要将女性主义引入到故事主题中的倾向,但敏锐的观众和影评人几乎是即刻就捕捉到了其中女性主义的批评可能。影片有意识选择了娜塔莉•波特曼饰演女主人公莉娜,出于对演员优雅知性女性气质的考虑,娜塔莉与这个角色总体而言是相适应的,至少在选角上,完成了话题度和艺术性的平衡,兼顾了经济效应和实际效果。总而言之,全员女性的配置本身就带有开放女性主义解读的倾向,无论原著中如何表达,读者很有可能顺着作者的暗示进行判断。电影让这一倾向变得更为明显,或许导演和编剧确实有意引导,但还停留在可控制的范围内,不至于过火。(三)剧情与关键场景设定。总体的剧情安排上,原著与电影呈现出极大的分歧。电影总体采取了恐怖或冒险题材常见的模式,主人公所在的小队在逐层深入的过程中接连遭遇意外失去队友,矛盾逐渐激化,最后只剩下主人公独自面对挑战。这种模式有利于把握叙事节奏,确保观众始终将注意力集中到情节上,保持紧张感与新鲜感。因此,在初入X区域时电影就安排小队遭遇了变异鳄鱼的袭击,而后变异的尸体和发出人类嘶吼声的变异黑熊接连上场。与此相比,小说中人物遇险在叙述的后半段才出现,且总体而言特异性并没有电影那么明显。女主人公面对来袭的野猪、跃过身边的海豚时,所体悟到的特异性无非是“这不像是海豚的眼睛,而像是人类,甚至还有点熟悉”②。并且,小说中揭示此前小队命运采用的是灯塔中堆积如山的笔记资料,因为X区域无法使用电子产品。队员的丧生虽然直接原因是怪物攻击,但心理学家的催眠间接造成了惨剧。电影则需要以更为直观的方式呈现出来,因此安排了更多刺激眼球的场景,将这些部分都删去。另一个不同之处是灯塔的设计。小说中主角一行经历了地下塔—灯塔—地下塔—海岸的历程。如此反复的过程对电影叙事而言实在不算友好,因此电影选择将地下塔与灯塔合并为一体,去除“爬行者”和菌类的情节,取而代之的是灯塔地下彩色粒子组成的光束以及泛着金属光泽的人形物体,最后变化成主人公的复制人。可以看出,电影基本将原著进行了颠覆式的改动。电影的安排似乎一直围绕着“复制体”展开,整体上基本完成了逻辑自洽,但相对于原著呈现出不一样的面貌。结尾部分的彩色粒子和金属复制人更具有科幻色彩,但过于强调复制人的设定容易让人联想该生物的主体问题以及行为动机,从而对怪谭文学独有的奇诡色彩有所削减。相对而言,原著中编织成人类文字的菌丝和显现出灯塔管理员面孔的蠕虫呈现出不一样的气质,即炫丽的技术展示与复古的心理恐惧之间的张力。并且,在电影中灯塔被突出强调,地位比与其合并的地下塔更高。原著中的地下塔地位却异常突出,灯塔像是一个死寂之地,埋藏着X区域的变异历史,而地下塔却充满生机,布满菌丝的墙壁仿佛活物,巨大蠕虫出没于此。小说的地下塔和地表耸立的灯塔形成镜像般的对应。电影中没有将其魅力完全展示出来,不得不说是一种遗憾。关于电影与原著之间的差异,在访谈中导演加兰德认为他的改编基于对原著的印象,而不是对原著的引用式复写。他意图把握住阅读范德米尔小说时“如梦一般的自然感触”和基调。加兰德有意识地让故事向他自己的方向发展,而不是忠实于原著的改编,而这一改编获得了范德米尔的准许。从电影呈现的效果来看,他确实还原了原著的气质,虽然情节和场景改动较大,但算是较为成功的改编。   三、结语   《湮灭》的影评人分数彰显其在改编艺术性上可圈可点,但票房和观众评分表明其未做到最理想状态。从改编情况可以分析出加兰德有意识将原著晦涩艰深的部分简单化,一方面使得电影节奏更为紧凑精练,另一方面又有损小说独特魅力,但总体而言算是成功的改编。然而,电影上映后的实际状况不完全取决于改编水平,与宣发推广、演出效果、观众兴趣息息相关,这些条件共同制约了电影票房情况,对于《湮灭》而言,不得不算是一个遗憾。注释:①票房炸弹(boxofficebombs):用于形容上映结果异常不理想或亏损巨大的电影,出现的原因比较复杂,主要有成本过高、宣传不利、外部客观因素等,电影的票房收支情况并不一定直接与影片质量挂钩。②[美]杰夫•范德米尔.遗落的南境1:湮灭[M].胡绍晏译.成都:天地出版社,2016:118.   参考文献:   1.Guglielmo,Connie.“Annihilation”directorAlexGarlandchatswithCNETabouttheupcomingfilm.Re-trievedfromYoutube.v=nYhT5Ey42gg.2018.   2.Kit,Borys.“Annihilation”:Behind-the-ScenesofaProducerClashandThatNetflixDeal(Exclusive).TheHollywoodReporter.PrometheusGlobalMedia[J].2017.   3.O'Falt,Chris.‘2001’,50YearsLater:Kubrick’sClassicShowedHow‘Annihilation’CouldHaveBeenProfitable.IndieWire[J].2018.   改编范文篇9   关键词:陕北民歌钢琴改编曲演奏方法演奏技巧   近年来,随着我国钢琴演奏水平不断提高,大量中国钢琴作品也纷纷涌现出来,更被诸多钢琴家在国际舞台上频频演奏。中国钢琴作品所表现的美学品格,思想情趣是与西方截然不同的,在这些作品中,更有一种山水意象和善美精神。同时,这也正是中华文化的精义所在。在很长一段时间里,甚至现在以民歌或创作歌曲为主题改编的钢琴曲无疑在我国钢琴作品中占有很重要的地位。这些作品并非是单纯的改编,而是重新进行了组织与整理,类似的做法在当代中国钢琴音乐创作之中,是一种十分流行的做法。它们绝大多数为取材于民间音乐的标题小品或主题变奏曲,其旋律流畅突出,和声简明清晰,民族色彩鲜明以及更多考虑到钢琴演奏的实用性。因而它们比较容易为广大音乐爱好者所接受并在教学中广泛采用。这些民歌小调或传统音乐曲调。不仅具有广泛流传,容易演唱等特点,在创作技法上这些小曲都将民间音调与特定的和声语言想结合,织体处理精致,具有较鲜明而强烈的民族风格。而且,这些乐曲还具有很强的演奏效果,许多作品成为钢琴家们经常在国内外演奏的曲目,及国际钢琴比赛指定曲目。   陕北民歌是广为流传于陕北黄土高原的一种民歌,是陕北人民物质生活与精神面貌的直接反映和体现。信天游产生并流行于黄土高原,黄土高原独特的地貌、气候影响了陕北人民的生产和生活方式,同时也促成了民歌尤其是山歌的流传。陕北黄土高原的地理风貌和人文特色,使得这一地区的民歌在演唱上有着独特的表现方法和风格特色。由陕北民歌曲调改编创作的钢琴曲,可谓是中国钢琴作品里最广为流行的曲目,由于特殊的年代,特殊的音乐文化,特殊的环境背景,从而创作出了大量优秀的钢琴作品。例如常被钢琴家们演奏的《兰花花》、《翻身的日子》、《山丹丹开花红艳艳》、《绣金匾》、《南泥湾》、《兄妹开荒》、《黄河船夫曲》、拥《军秧歌》、《军民大生产》、《工农齐武装等》。这些作品之所以广为流传,是因为这些陕北民歌曲调改编而成的歌曲已成为大家非常熟悉喜欢的旋律,再去欣赏钢琴曲时,基本上没有理解障碍,反而从中更能感受到钢琴特有的声响、音乐、和声的变化带来的新的享受。因此,由此改编的钢琴作品在演奏上也有着相应的独特方法和技巧。   一、旋律歌唱性   旋律是音乐中最富于表现力的部分,许多优秀的中国钢琴曲如《绣金匾》、《松花江上》、《山丹丹开花红艳艳》甚至《黄河》钢琴协奏曲都是听众普遍接受和喜欢的音乐文化作品,因为他们有以优美的民族旋律为基础的美感,以及融合传统音乐的演奏法、装饰法、音型法等等。要弹好旋律首先要认真读谱,找到旋律的动向,语言,韵味,形态。要弹好旋律,首先要理解旋律,只有靠自己反复多练,多听,才能体验到作曲家意图,音乐的风格,句子的结构以及思想中的音色,表现的内涵、语气等等。每一句旋律都要有恰当的呼吸,旋律应该像唱歌,说话一样,要主次分明,句尾的旋律也要有始有终,但不一定都是渐弱,有时需要渐强,渐慢或逐渐消失,这都要根据作者的意图而定。在弹奏陕北钢琴作品时,应当先了解曲子的创作年代,及相关改编民歌创作背景。民歌是钢琴曲创作的源泉,故若能熟悉民歌,演奏钢琴曲自然就得心应手了。   例如,《绣金匾》这首作品以陕北民歌《绣金匾》为素材。配以生动,丰富的钢琴语言,表现出红军到达陕北根据地后,军民无比喜悦的心情及解放区欣欣向荣的景象。匾,是一种表示尊重或用来颂扬某人某事的长方形木牌或绸布。通常镶上或绣上颂扬文字。在陕西关中一带,人们为了表彰,赞颂某人某事,一般先请人把颂扬文字写下来,再由妇女们一针一线绣到绸布上,这便是绣金匾。绣金匾是一件隆重的事,妇女们在绣金匾时总是抱着非常忠诚的心情,民歌《绣金匾》所表现的内容就是这样。   《绣金匾》以亲切充满深情的民歌曲调,以一腔真挚之情歌颂、总司令领导的八路军。在抗日战争时就已在陕北解放区,解放后流行于全中国,钢琴作品基本上保持了原民歌朴素而优美的旋律,加以钢琴的织体,构成了一首民族风格浓郁的作品。原民歌的结构是上、下两句,重复下句,使其更为完整而深情。这首作品也保持了它的基本结构。此外,为使其钢琴化,作曲家运用了中国乐器古筝的某些演奏法。   乐曲的主题表现的像丰满的齐唱,特别是右手的高声部更像是明亮且带有花腔的歌唱,不仅反应注意其旋律的清晰性,还应看到修饰旋律的花腔音符应轻声弹奏,以达到不干扰主线条的歌唱,还注意到灵巧为宜。因此,演奏者要把三十二分音符很清楚地弹奏出来,并突出旋律部分。   在演奏《绣金匾》时,要注意乐句的呼吸,如歌唱般把每个月句动人的旋律表达出来,旋律要尽量演奏的婉转,那些突出的旋律音注意不要弹得太硬。特别是装饰音的演奏,虽然要明朗,但声音不能炸,生硬。   二、叙事性   在演奏某些陕北钢琴作品时,由于作者采用了变奏手法,创作上带有“标题”叙事性。所以这就要要求演奏者必须了解每个标题下特有的音乐性质和表现内涵。更突出音乐的叙事性,情节性。这种情节性音乐为钢琴演奏者在想象体验和理性分析上作了定向引导,有助于加深人们对音乐理解的深度、广度。   例如,由我国著名钢琴教育家周广仁创作的《陕北民歌主题变奏曲》,这首乐曲是由陕北民歌《三十里铺》及当地曲调改编而成的叙事性钢琴曲,曲调构成简单,情绪缓慢,感情真挚,作者创作手法上安排了由“痛苦——斗争——胜利”的感情变化。这一安排不仅体现了原来民歌本身的具有情节,也带有概括了人民斗争史实的特点。全曲由主题及八个变奏组成。在演奏主题和变奏一、二即标题为《苦难的岁月》。应注意抒情性。表现极其苦难的生活,旋律低沉、痛苦、朴实,但要注意演奏流畅,左右手旋律声部要清晰。   第二组标题《斗争》包括变奏三、四、五速度转快,由弱至渐强,象征陕北人民在中国共产党的领导下,经过前仆后继的斗争,推翻了压在头上的三座大山,取地伟大胜利。   第三组标题为《解放区的天》这一段音乐速度是较快的,音色明亮而高亢,曲调抒情,把群众带到解放区和平生活和劳动的情境,体现出劳苦人民得解放的欢快而热烈的情境。   三、民族性   在一系列陕北作品中,我们很自然的感受到了特有的高原风情,亲切的人民歌唱,这些优美的旋律当中流淌的是我们自己民族的鲜血和热泪,讴歌的是我们自己民族的英雄和亲人。陕北风味钢琴作品里,民族音乐性的增加,从而使大量优秀钢琴作品倍受欢迎。正如肖邦对波兰,李斯特对于马扎加,格里格对于挪威,格林卡拉赫玛尼诺夫对于俄国都是他们各自民族的精神代表,而我国这些优秀的陕北音乐家们曾是那个伟大音乐时代的缔造者。   除了以上列举的音乐作品外,《黄河》钢琴协奏曲是最熟悉和最受欢迎的中国名曲了,现在这部伟大的作品已经被中国的钢琴家们完美的展现到了世界各地。诚然,这部钢琴作品的成功首先归功于伟大的人民音乐家冼星海在延安创作的《黄河大合唱》。由于大合唱广泛流传并深受人民喜爱。使人们在欣赏钢琴协奏曲时,有了理解音乐的依据。在这部伟大的作品当中,既有陕北黄河边雄壮的船工号子声,又有陕北劳动人民辛勤劳动的情景;既有陕北革命根据地劳动生息,欣欣向荣的景象,又有中国人民满腔悲愤,斗志昂扬英勇杀敌的场面。这部作品不仅展示了勤劳的中国人民不屈服侵略的革命传统意志,更代表了中华儿女向黄河一样伟大坚强的精神意志。   在这部作品中,更加溶入了我们民族陕北特有黄河、黄土、高原、民歌文化。所以,在演奏这部作品时,演奏者不仅要熟悉陕北文化,陕北民歌,更加要注意乐曲的歌唱性,抒情性。既要有动人优美的亲切旋律,也要有气势磅礴,气壮山河的黄河魅力,使全曲有更加强烈的艺术感染力,更加使听者仿佛身处汹涌澎湃的黄河之边,听到黄河的怒吼!不由得心醉神往,豪情万丈。公务员之家:   陕北风味钢琴作品,以民歌为原创,以旋律的歌唱为音乐内容和表现中心,所以在演奏时一定要通过自己对作品的理解,用内心的感觉去演奏,去表现情感的细微变化,并将这一切展现出来,使钢琴艺术真正地融人中国音乐文化,并为世界钢琴音乐宝库继续增添新的乐章。   参考文献:   [1]陶敏霞.中国钢琴音乐作品教学与欣赏[M].陕西:陕西人民出版社,2001.   [2]蒲方.论黄河钢琴协奏曲的创作[J].中央音乐学院学报,2005,(5).   改编范文篇10   [关键词]小学音乐;“改编”教学法;音乐素养   一、从“改”的角度入手   “改”是“改编”教学法中的一个侧重点,对于小学阶段的学生来说,大部分教师都认为他们不具备“改”“编”的能力,但事实上并不是如此。众所周知,小学阶段的学生就像一张白纸,外界对他们的影响很小,他们很容易脱离原音乐的影响,而将新的词、曲调替换进行“改”。因此,在实施“改编”教学法的过程中,我们要先从“改”开始,一来调动学生对音乐的学习的积极性,提高学生的音乐学习质量,二来锻炼学生的创造能力,以使学生在自主“改”中感受到音乐的魅力,进而使学生在自主“改”的音乐课堂中获得更好的发展。要织学生大胆地改编,从我们的生活入手进行“改”。这样的“改”不仅能够凸显学生的课堂主体性,锻炼学生的音乐创造力,而且对学生的发展也有着很大的作用。为了保护学生的学习积极性,也为了提高学生的音乐创造力,笔者在日常教学时还会让学生欣赏一些“改”的歌曲,比如:前段时间某学校的学生将“一人我饮酒醉”的歌词进行了改编和翻唱,改成了学习版的一人我饮酒醉,即:少年我有作为,阳光抚育我智慧,求知欲望我相随,只求他日能腾飞……同时,这样的案例展示也说明了学生是具备音乐创造能力的,也是有利于学生音乐素养的大幅度的提升,更有助于高效音乐课堂的顺利实现。   二、从“编”的角度入手   “编”是“改编”教学法中的另一个侧重点,或者可以说,“编”是原创,是完全异于已有的音乐知识的创造。相较于“改”来说,“编”要难得多,但也是提高小学生音乐创造力的有效活动之一。所以,在素质教育的大背景下,教师要通过“编词”“编曲”活动的尝试来激发学生的音乐学习热情,提高学生的音乐学习质量。例如,在教学《男儿当自强》时,为了提高学生“编”的能力,教师要先训练学生“编调”“改调”的能力,比如:用《中国功夫》的曲调来唱《男儿当自强》。或者是用其他曲调来唱,模仿综艺节目《国色天香》,用戏曲唱流行歌曲的方法来锻炼学生的“编调”能力。再加上之前的“改词”能力的训练,将两者进行结合最后实现“编歌”的效果的达成。而且,在“编”的过程中,教师要注意课堂的评价,要通过恰当的评价来保护学生创造的积极性,保护学生的学习信心,进而确保创编的效果最大化实现。但是这一活动对学生综合能力的要求都比较高,对学生音乐创造力的要求也有一定要求。所以,在应用“改编”教学法的过程中,教师要注重“编”能力的训练和培养,要通过多种活动的组织来调动和激发学生的音乐学习积极性,进而使学生在自主创造音乐的过程中展示个性。当然,除了从这两个角度入手来培养学生的音乐创造能力之外,我们还可以通过情境的创设来激发学生“改编”的兴趣,也为“改编”音乐提供了素材。   总之,在小学音乐教学过程中,教师要相信学生,要通过学生音乐课堂主体性的凸显来调动和激发学生的音乐课堂参与热情,进而使学生在自主创编音乐中与自主创造中逐渐提升自身的音乐素养,同时也为学生音乐学习质量的大幅度提高奠定了坚实的基础。   参考文献:   [1]佟贺.小学音乐创造教学的现状及对策研究[D].长春:东北师范大学,2014.  下面是小编给各位读者分享的文学作品改编剧本范文,欢迎大家分享。如果这19篇文章还不能满足您的需求,您还可以在本站搜索到更多与文学作品改编剧本范文相关的文章。   《亲爱的》剧本改编   人物介绍:   田文军,男,中年,一家网吧老板,年轻时做生意失败与妻子离婚,儿子交由抚养,性格忠厚,为人善良,辛勤工作   鲁晓娟,女,田文军前妻,已婚,生活条件优越,职场高手,个性要强,独立自主,外表强大,内心柔软   田鹏鹏:田文军与鲁晓娟的儿子,3岁,头上有块跌倒包扎上的伤口   韩德忠,男,一家公司老板,丢失孩子后组织一个团体(同丢失孩子)互相鼓励,加油坚持下去,领头人物   李红琴,女,农村妇女,朴实执着,艰辛,失去孩子却不甘向命运屈服,内心复杂   时间:6月   地点:深圳   第一幕【嘈杂的街市中,田文军坐在正在营业的网吧的吧台前,不停的抖动的手中的扇子,网吧内声音嘈杂,田文军面无表情,只是有些焦躁,这时,来了几个社会青年   社会青年:(吊儿郎当,勾肩搭背,个个都是杀马特)老板,开台机子呗(说着,就把钱丢在了吧台上)   田文军:(面带厌烦)身份证都拿出来   社会青年(七嘴八舌的),我身份证丢在厕所了,补办的还没出来呢,我身份证丢在亲戚家,还没拿呢,我的落在家里了······(各种各样的借口都冒出来了)   田文军(态度坚决)不行,没有身份证不能上网,到别家去吧(说着,就挥挥手示意他们换一家)都赶紧走吧   社会青年:有钱还不要呀,钱都不会挣(一个染着暗黄头发的小混混说),走走走,我们换一家,不相信,有钱还花不出去!   田文军:(脸上露出很纠结的表情,本来不多的皱纹此时全部拧巴在一起,显得非常紧张与犹豫,就在他们一伙人准备出去时,田文军又招了招手)回来,回来,进来吧(脸上又是无奈)   田鹏鹏:(活蹦乱跳的窜到爸爸身上,原来是前妻把孩子还回来了)爸爸,爸爸,妈妈带我回来了(鲁晓娟站在网吧门外向里探望着)   田文军:(脸上的皱纹立刻舒展开来,整个人顿时显得年轻起来,抱起儿子)哎,我的好鹏鹏哎,来,给爸爸亲一个(便和鹏鹏哼着“他大舅,大二舅,都是他舅”   鲁晓娟:(带着微笑看着鹏鹏继而有立刻变了脸色眉头紧皱看着前夫)哎,田文军,我告诉你呀,这儿子还得我来抚养,跟着妈妈才会健康成长,而且你也没有条件抚养他······(准备喋喋不休)   田文军:(声音高了八度,眼神中带着不耐烦,又将怀中的儿子报的更紧了)鲁晓娟,我可告诉你,法院将孩子判给我了,这是事实,你也别在说了,我不介意在和你上趟法院)   (鲁晓娟到嘴的话又咽了下去,不想和他在争论下去了,又面带微笑看着鹏鹏)   鲁晓娟:鹏鹏,妈妈走了,过些天再来看你,来,和妈妈再见(鹏鹏跑过去抱着妈妈亲了一下,之后,鲁晓娟便离开了)   (没一会,那几个社会青年在网吧内就和别的顾客闹起事情来了,田文军不得不让孩子和领居家的小朋友出去玩会,并让他们照看着,那是他最后看孩子一眼,鹏鹏走时,还让爸爸别把游戏关了,一会就回来,可他在路上看到了妈妈开着的车,追了小一会也没有追到,那是他最后看到自己的爸爸妈妈)   第二幕:【夜幕开始降临,这个城,市还在不停歇的忙碌着,田文军瘦小的身躯穿梭在车水马龙的马路上   田文军:(慌慌张张,皱纹比之前更多了,拨通了前妻号码,大声怒斥):鲁晓娟,我可告诉你,你趁早把鹏鹏给我送回来,你这样,我和你没完(语速急促,表情紧张)   鲁晓娟:(一头雾水)你在说什么,什么鹏鹏,我不是下午给送到你那了么(眼睛瞪得极大),你告诉我,你把鹏鹏怎么了,喂,喂,喂   田文军:(慌了神儿,语气缓了下来)鹏鹏真不在你这······鹏鹏(结巴)鹏鹏不见了(嗓子似乎被什么哽咽住了一样)   鲁晓娟:(吓得魂飞魄散,身子晃了一下,愣在那儿,一动不动,大声怒吼)田文军,你还我儿子(呜呜哭泣)赶快报警,我马上赶过去   【田文军报了警,警察24小时之后才给立案,一行人在各个街口小巷慌忙寻找,火车站,但还是一无所获,在警局,田文军看到了在网吧闹事的社会青年,内心满是懊悔,鲁晓娟痛哭流涕,狠狠地打了前夫一巴掌便和丈夫离开,之后便开始了茫茫寻子之路   第三幕【火车站外人山人海,田文军背着简易的行李,焦躁的走着,这时,电话响起   田文军:“嘀嘀嘀”喂~   鲁晓娟:(语速迅速)田文军,你别傻了,我找人鉴定过照片了,那是合成的,他们是骗子,你别去了(一直劝说)   田文军:我不管(脸上带着什么都不顾的表情,),只要有一线希望我都要试试,我不会放弃的,你什么也别说了(神情执着,说完就挂掉了电话)   鲁晓娟:喂,喂,喂(表情紧张担心)   【正如鲁晓娟所说,对方果然是个骗子,田文军誓死保住了带来的赎金,此后,便一边卖饭(挂有寻字广告的流动车)一边寻子   第四幕【一个不大的但很明亮的屋子内,围了一圈人,其中鲁晓娟,田文军也在   韩德忠:(面带些许微笑,手持话筒)今天,我们又一次来到了这个不一样的家庭(有些哽咽)我们,有着同样的遭遇,我们互相扶持,鼓励,一起寻找我们的孩子,请大家分享故事   女人:(很努力的露出微笑,露出整齐的牙齿)现在呀,只要我一看大街上,就那么一看,我就知道有几个孩子(带有调侃的语气),我就像有了特异功能似的(说完笑了笑,继而双手掩面哭泣)   韩德忠:好,嗯······(沉重的语气)今天,我们这里添了新成员,有请分享故事   (掌声连连)   田文军:(顿了好一会儿)我儿子鹏鹏······我相信,我一定会找到,(眼神坚定)我肯定会找到的   韩德忠:有请鲁晓娟(目光全部落在鲁晓娟身上)   鲁晓娟:(一直低着头,沉默了好一会儿,抬起头来,望向大家)谢谢大家(并低头示意,连说了三遍)   (大家都清楚明白,掌声连连)   韩德忠:(表情严肃)让我们一起鼓励   ,鼓励鼓励,鼓励鼓励鼓励······   鲁晓娟:(突然蹲坐在地上,泪眼模糊)我就感觉到我家鹏鹏在追我的车,我始终没有回头,是我把孩子弄丢的呀(哭喊着)   (大家围着她,鼓励她,手拉手唱着“我知道,我一直有双隐形的翅膀,带我飞,飞过绝望·····)   (在这个团队的帮助下,鲁晓娟与田文军二人的情绪稳定了很多并且更加坚强,两人的也不在针锋相对,这天,他们被提供消息,决定前往安徽某农村探个究竟,韩德忠,田文军,鲁晓娟三人同行)   第五幕:【随处可见的农田有序的排列着,草房,牲畜,鸡鸣狗叫,只见,一个穿着破烂的小男孩在院落里喂鸡,手脚利索的撒着鸡食,完全没有注意到有个人在不远处偷看他   鲁晓娟:(看着田文军,小声地问)是咱鹏鹏么?(眼神中充满期待)   田文军:(一脸的期待),咱走过去看看吧)   (二人小心翼翼的跑了过去,不敢弄出大的声响,当跑到小男孩身边时,两人同时扑通跪在旁边,一起掀开头发)   田文军:(当看到额头上疤时,整个表情都呆住了)是咱鹏鹏呀(深情的望着儿子(泪水混合着口水一起流淌下来)   鲁晓娟:(轻轻的抚摸着儿子的脸庞,满脸的心疼,紧紧的将孩子抱在怀里)儿子呀(哭喊着),我的鹏鹏呀   鹏鹏:(用陌生的双眼看着眼前这两个   人,眼神中带着恐惧,用力地推搡着他们)你们干什么,你们是谁!   李红琴:(奇怪的看着他们,冲出屋内,指着他们)你们干什么(怒喝着)   田文军:(一把抱住孩子)赶快跑!   (鲁晓娟将李红琴推到在地一同跑去)   李红琴:(大声喊)抢孩子啦,抢孩子啦(边跑边喊)   第六幕【在一个空旷的草地上,田,鲁二人抱着孩子,有些吃力的跌倒了   田文军:(气喘吁吁)鹏鹏,我是爸爸呀,我是爸爸(期盼的眼神)   鹏鹏:(面带恐惧,不停的.用手扑打着田文军的脸),我爸早死了,你是坏人你是坏人!   田文军:(泪水在眼眶中打转,哼起了从前教鹏鹏的那这首歌)”他大舅,他二舅,都是他舅“(不停的摇晃着鹏鹏)鹏鹏,接下来怎么唱的来着,快接呀(满脸泪水望着鹏鹏,可鹏鹏早都忘了,依旧拍打着田文军)   鲁晓娟:(回过神来)赶紧跑,快追上来了   (没等他们跑多远,村里一群人围了过来,韩德忠挡着村民,李红琴和他们撕扯着孩子,一阵哄乱,一声枪响带来了安静)   第七幕【警察局内,鹏鹏与李红琴,田,鲁几人分别安置在不同的讯问室   警察:(表情严厉,孩子是你亲生的么?   李红琴:(蹲在墙角,面色暗黄,手指不停的弄着衣角)是我的孩子(结结巴巴)   警察:(声音提亮)在问你一句,是不是你的孩子,等过两天孩子DNA匹配结果出来就由不得你了(试探性的询问)   李红琴:(支支吾吾)那是我丈夫捡的带回来给我养的,他不是拐来的。(带着祈求的眼神)   (在证据面前,李红琴抱头痛哭,她自己也不敢相信丈夫竟然拐卖儿童,失声痛哭)   鹏鹏:(突然门被推开)妈妈,妈妈(哭喊着)   李红琴:(急速站起身来,抱起鹏鹏,泪眼模糊,头发混着眼泪的打在脸上)我的孩儿呀,我的孩子呀”母子俩紧紧的抱在一起)   【经调查,李红琴并不知情丈夫拐卖儿童,无罪释放,田,鲁也因寻子,二人感情和好,为满足儿子心愿,二人复婚并且收养李红琴家内父母身份不明的的小女孩,并且应鹏鹏请求,认李红琴为干妈   第八幕【温馨的小屋内,田文军,鹏鹏,鲁晓娟,还有小妹妹围坐在一张桌子边吃着晚饭,有说有笑,欢快的笑声在屋内不停的回荡着。   幕落   阅读 72   相关文章   一场槽点满满的忽悠:你吃过“海燕窝”吗?你知道它是啥吗?   对话李翔、张伟:文艺青年的商业理想   人在上海·我为别人的婚姻操碎了心   童话故事改编剧本   第一幕   地点:灰姑娘家中 1.客厅 2.房间 3.后院   人物:灰姑娘、两个继女(继母的女儿)、继母、巫婆   灰姑娘在一旁扫地,两个继女在喝茶聊天。(一边做嗑瓜子状,一边到处乱扔瓜子皮,继女扔哪,灰姑娘就扫到 哪,做出继女故意刁难到处远抛状)   继母(急匆匆的冲进来,表情夸张地):大牛,二虎,好消息!好消息!   继女一:什么好消息啊?别急别急,慢慢说……   继女二:对、对,先喝口水。   继母:王子……就是我们的王子,他……他要举办舞会了!据说还要在舞会上选出他的新娘!   继女一:啊~!真的?!哎哎哎……那个王子是不是很帅……?   继母: You bet! 要多帅有多帅!   继女二:那……王子有钱吧?   继母:废话!等国王翘了,我们的国家就都是他的了!你说有没有钱?   继女(同时):哇~~!高富帅S~ 那我们可以天天吃切糕了!   继母(遐想状):Sure,我们要是攀上了这门亲事,吃香的、喝辣的不说,那可是直接荣升为富一代啊!   继女(高兴得乱跳):啊~,唉呀妈呀~~~ 太好了……   大牛说:“没准王子会看上我们,要是我跟王子结婚。那我就是牛夫人了!”   二虎:“对呀,要是王子看上了我,我就是母老虎啦!”   继母:我的女儿这么漂亮,一定会被选上的……你们听着,十个男人七个傻八个呆九个坏,还有一个人人爱,女儿们,跳出来,就算甜言蜜语把他骗过来,好好爱,不再让他离开。(唱)快!快!快去打扮!晚上9点,舞会就要开始了。   三个人急走进里间去打扮。(仍在舞台上)   继女一:这件衣服我要!   继女二:不行,这是我的,我要!我要!!!   继女一:我要嘛!我要嘛!……   继母:别吵了、别吵了,我的女儿都这么可爱,穿什么都好看!那,这个你挪去,这件你挪去……   继女一(高声):老灰!老灰!快给我过来!   灰姑娘:来了,来了,Good afternoon, lady and 乡亲们,My name is 菇凉 灰。当然你们也可以叫我灰 菇凉!“   灰姑娘急走进房间。   女儿们:不对,你年会小品叫老灰!   继女一:老灰,快帮我扎头绳!   灰姑娘:哦、哦。   继女二:老灰……过来帮我系腰带!   灰姑娘(去帮继女二系腰带):哦、哦。   继女一:哎呀!我的头绳!   灰姑娘:来了、来了!   继女:哎呀!你笨死了!   ”哇塞!二虎,你穿这套衣服真是好漂亮啊!再加上你爆炸式超级塞亚人的头型,马利莲梦露在你面前也黯然失色啊!“大牛说。(道具:超级爆炸头)   二虎:妈咪呀,你看我这个造型se不sexy阿?(二虎扭着屁股说)   继母:宝贝呀,非常sexy呀,来,妈咪亲一下~   继母:好了好了!我们走吧!赶紧的~ 老灰!把地扫干净,知道了没有?!   灰姑娘(低着头):知道了。   继母与继女下。   灰姑娘(自言自语):唉,唉,真心伤不起啊,同样是女人,我的命怎么比那黄连还苦呢?   在台上转一圈,来到后院。   一棵树(一高大男生扮,双手向上半举,手上拿着几簇树枝)横着跨入舞台,口中说道:I am a tree! 正好与灰姑娘并肩,站定。   灰姑娘(动作幅度很大地)从树上折下一长条树枝,拿在手中绕着手指。根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》。   灰姑娘(抬起头来):唉,如果我也有一件漂亮的.晚礼服和一双漂亮的鞋子,那我就也能去参加王子的舞会了。我有吗?我木有。(又低下头):所以,是的,我不能去参加王子的舞会……   树(低头看了看灰姑娘,摇摇头):唉…   灰姑娘(忽然抬头,像中邪一般,摆着pose唱):如果我有仙女棒,变大变小变漂亮……   (同时)巫婆(上,骑着扫帚,一蹦一跳地。撞上灰姑娘)   两人:啊哟~~!   巫婆:不好意思……这次降落又失败了,最近气色不太好……   树:要想气色好,请用Olay美白润肤霜,白里透红,与众不同,OLAY,肌肤与你越变越美。   灰姑娘(对树,呵斥):你干吗?!禁止插播广告!又没给赞助费! 去站好!   树:要想气色好,请来清源科技吃自助营养餐,超级非凡 嫩滑多汁 板烧喷香 大块鸡腿 爽口生菜 密制桨料芝麻面包 松软长型的特级板烧鸡腿堡我就喜欢。 寒冷冬日,清源营养餐,让我温暖。 I am loving it! 常常欢笑,尝尝营养餐!   巫婆:亲,这个可以有,公司有赞助!   树回位。   巫婆(躲到灰姑娘身后,在右边探出头,又往左探出头,与灰姑娘错开。)   灰姑娘(左右找巫婆):你到底是……咦?人呢?   巫婆(边躲边唱):我是一个小巫婆,咿呀咿呀哟~~   巫婆跳出。   灰姑娘:哇~!你又吓我~你……?   巫婆(从身后拿出仙女棒:一根筷子):我是一个小巫婆,我们服务大众的理念是创新,品质,服务。(敬礼) 来,给你仙女棒?   灰姑娘:哦~!那……你能把我变漂亮吗?   巫婆:试试看吧!   两名工作人员(不现身)拉着一块大布跑上台,挡在灰姑娘前面。   灯光暗下。   灰姑娘在布后接到工作人员带上来的裙子和塑料拖鞋,换。   巫婆:我要变了哦~~天灵灵,地灵灵,皇帝老儿听我令~~~变!   (音乐起,《大话西游》里至尊宝变孙悟空的那一段)   灰姑娘在布后换裙子和鞋。   巫婆:变好了吗?   灰姑娘:还没有,巫婆,你这什么魔法?   巫婆(抓抓头皮):嗯??失败了?再来一次吧……天灵灵,地灵灵,皇帝老儿听我令~~~   变!变!!变!!!……好了吗?   灰姑娘(若没换好就再来一次):好了――   工作人员拿过换下的衣服,拉着布下。   灯光大亮。   树(看见灰姑娘光彩照人,被吓到):哇~!真是一朵奇葩~ (跳开,手中树枝被吓得丢掉)   树下。   巫婆:不过你要记住,我的魔法到了午夜十二点就失效了,你就回变回原来的样子。   灰姑娘:哦,知道了。   巫婆:那我们走吧,我带你去参加王子的舞会。   灰姑娘(不解):怎么去?   巫婆(挽上灰姑娘的手臂):来,抓住。   灰姑娘(半信半疑地):哦……   两人(面对观众,双手抱拳):告辞!   两人一跳,去了。   各自下。   第二幕   地点:皇宫 舞会现场   人物:灰姑娘、继母、两个继女、王子、侍从(阿贵)   继母与继女上,边走边看。   继母:哇~~!女儿们,你们看,这里就是皇宫啊……这么豪华~!   继女一:真的耶!好漂亮!!   继女二:要是能一生住在这里……(遐想)哇啊啊~~幸福死了~~!   继女一(低声):喂喂喂!你们看,那就是王子吧?   王子站在舞台另一头,呆呆地看着入口处。   继女二:哇~~!高富帅……好帅……   继女一:真的啊~~!……咦?王子在看什么?   三人顺着王子的眼神看去,见灰姑娘正在门口,三人认不出来。   继女一:谁啊?她长得真漂亮~~   继母(走出):喂!你这女人是谁?长得这么漂亮……是来跟我女儿们抢王子的吗?!   啊哩,哩”(闽南话)不想活了?(撸起袖子):我要跟你单挑!   灰姑娘(双手叉腰):哼!单挑就单挑!wa 嗯惊哩 (闽南话,我不怕你)!   两人在两边摆开黄飞鸿的招牌动作,大喊一声响对方冲去。愈接近动作愈慢下来……到了跟前,两只小蜜蜂啊,飞到花丛中啊,飞啊,mua mua,飞啊, pia pia.   灰姑娘输,黯然神伤地走开到一边,背对观众。   继母(得意洋洋):哇哈哈哈~~!女儿们,我把王子给你们抢过来了!   继女高兴地凑上来,三人期待地看着王子。   王子痴痴地看着灰姑娘走过来,到三人面前时不屑地手一挥。   三人大失所望地蔫了,下。根据童话故事改编的恶搞话剧剧本《灰姑凉》默认分类。   王子(走到舞台中央处,停下,从腰间抽出饼干,高举着,大声地):王子饼干,给我力量!   (抛掉饼干,走到灰姑娘跟前,低首弯腰):小姐,能请你跳支舞么?   灰姑娘(惊喜地转过身来,激动得说不出话来)Oba ~~ (作羞答答状) Oba Gannam Style!   音乐起(江南Style)   大家一起跳江南Style.   灰姑娘转身深情款款的对着王子:梦里梦里见过你,甜蜜笑得多甜蜜。(《甜蜜蜜》)   王子/灰姑娘:是你,是你,梦见的就是你。   台下,人声:现在是北京时间24点整!   灰姑娘(大惊失色地):OMG!?!午夜十二点了?这眼睛一闭一睁,一天就过去了,嚎~~~ (学小沈阳)   王子(关切地):你怎么了?   灰姑娘(慌忙地):我……我要走了……(转身就走)   王子(在后面喊):哎――QQ,围脖啥的,姑凉你至少留一个给哥啊?   灰姑娘(走得急,脚一拐,一只鞋落下,回头看看,不及去捡,慌忙走了)   王子(怅然若失地走过去,捧起水晶鞋,走回舞台中央,一脸憧憬地):你是风儿我是沙~~   你是哈密我是瓜~~你是牙膏我是刷~~你不理我……(决然地)我自杀!   啊,太香了~ (王子闻了下鞋子,昏倒在地)   阿贵上跑上舞台:王子,王子,您怎么了?   王子(把水晶鞋交给阿贵,命令):我已经找到我的心上人了!快去拿着这只鞋让全国的姑凉穿,谁能穿上这只鞋,她就将成为我的新凉!快!快去!   阿贵(捧着水晶鞋,弯着腰,后退):是的!王子殿下!我马上就去!   阿贵做航母S年会小品剧本tyle: 走你~ .   王子(转身往回走,手一挥):舞会结束!   王子下。   第三幕   地点:灰姑娘家中   人物:灰姑娘、两个继女、阿贵、巫婆   继女们在喝茶休息,灰姑娘在收拾家务。   阿贵,王子(上,手捧水晶鞋):唉!都走了这么多家了,还是没有人穿得上这只鞋!……咦?这里有一家人家,去碰碰运气……   阿贵敲门。   继女一:老灰!快去开门!   灰姑娘:噢!(开了门,见到水晶鞋,不禁一惊)   阿贵(走进,大声宣布):奉王子之命,拿着只鞋让全国的姑凉试穿,谁能穿上这只鞋,谁就将成为王子的新凉!   继女(齐声):哇~~!高富帅诶~   继女们(抢鞋):我先穿!我先穿 !   继女一(怎么也穿不下,恨恨地踢下):哼!这什么鞋子嘛!   继女二(忙捡起水晶鞋):你这个女人……穿不下就嫌鞋子不好!让开你的熊掌脚,还是看我来吧!   (也穿不下):咦?怎么回事?我……我也不行?!内牛满面啊~~~~   继女一(嘲笑):哈哈……   灰姑娘(胆却迟疑地):能让我……我试试吗?   阿贵(不屑地):试试么就试试咯!   继女在旁边翻着白眼。   灰姑娘(慢慢穿上鞋)   音乐起(安室纳美惠:Can You Celebrate)   众人大吃一惊。   继女一:怎么……怎么会是她?   继女二:天哪~~!怎么?……   灰姑娘: 树上的鸟儿成双对,水晶鞋与我真般配 (唱)   王子: 随手摘下花一朵,让你跟我把宫还;(唱)   继女: 那我们怎么办?   王子: 找阿贵呗~   众人下。   巫婆(骑着扫帚跳上):从此,灰姑凉与王子过着幸福的生活……(阴笑数声):嘿嘿   嘿……   木兰诗改编剧本   木兰诗改编剧本   第一幕 决定替征   时间:有一天   地点:木兰家   人物:木兰、木兰娘   幕启   [一间简陋的房子,一台织布机,一张凳子,一张桌子和四张凳子。桌子上放着茶壶与茶杯,桌子旁还设有一张大床,靠床右边有一个梳妆台。织布机对着门。]   木兰:(边织布、边忧愁地对着门叹息)哎!   木兰娘:木兰,你叹什么气呀?   木兰:娘,我没什么。只是昨晚见到军中的文告,不由地心慌,可汗在大规模地征兵,帐帖上有爹爹的名字。爹爹身体又不好,弟弟还小,可怎么办呢?   木兰娘:是呀!   木兰:我看只有我女扮男装前去替爹爹了。(兴奋地)嗯,就这么定了。明天我就去买骏马和骑马必备品。   木兰娘:(爱怜地看着懂事的女儿):唉!   幕落   第二幕 购马、马具   时间:第二天   地点:东西南北集市   人物:木兰、各位马商和马具商   幕启   后台台词:听说东市的骏马最好,木兰来到东市。市集上热热闹闹,人来人往,各种物品真是琳琅满目小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本:木兰诗改编剧本。木兰不买一般生活用品,而是专门来到骏马市场。木兰来到骏马商摊前。   木兰:这匹马多大价呀?   骏马商:三十两银子。   木兰:太贵了点吧,能不能便宜一点呢?   骏马商:那就二十五两吧。   木兰:好吧,我买下这匹马。   后台台词:听说西市的马鞍最好,木兰来到西市小品剧本:。市集上也跟东市一样,热闹极了。木兰来到马鞍垫子商摊前。   马鞍商:(大声地)多好的马鞍嗬!价值又便宜,快来买嗬!   木兰:(挑选了一会儿)这个多少价,我想买这个。   马鞍商:姑娘,我这马鞍要买十两银子的,看你是个女的,就八两吧。   木兰:好呗,我买下。   后台台词:听说南市的驾马嚼子和缰绳是最上等的,木兰又来到南市。南市的热闹场面跟东市和西市一样。木兰来到马具商摊前。   马具商:看这位姑娘牵着这么好的骏马,一定是要买上等的马嚼子和马缰绳吧小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本   来我挑最好的让你选。   木兰:这两样太合适了,我买下了。   后台台词:听说北市的马鞭最走俏,木兰当然就来到了北市的马鞭商摊。   马鞭商:(远远地)哦!来了一位英俊的姑娘,一定想买我的响马鞭吧!   木兰:(走近马鞭商摊,喜悦地)你的马鞭真好,我买这条。   [木兰走遍了东西南北市,买齐了骑马出征的各种必需品。   幕落   第三幕 村口送行   时间:第三天   地点:村外路口   [村外路口,木兰父母和弟妹给木兰送行]   木兰:爹、娘,我要走了,你们多保重。我会回来的,你们不用为我担心。   木兰爹:木兰,自己要照顾好自己啊!   木兰:放心吧。爹,我会小心的。时候也不早了,我该启程了。爹娘,多多保重呀!   木兰娘:(流着眼泪,用手帕察眼睛)木兰,一路顺风哪!   幕落   第四幕 出征途中   时间:木兰出征以后   地点:出征途中   人物:木兰   幕启   后台台词:木兰离开家人,跟随部队出发了,快速赶路一天后,傍晚时分。   木兰:(自言自语)我们的行军速度真快呀!早上告别了父母,傍晚就来到这黄河边。我已经听不到父母呼唤我的声音,只能听到黄河流水溅溅的鸣叫声了小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本:木兰诗改编剧本。   后台台词:又过了一天,木兰所属的.军队已经来到边境。   木兰:(自言自语地)我们的行军真神速呀!早晨离开了黄河,傍晚就来到这黑山头。现在更听不到父母呼唤我的声音了,只能听见敌人的战马在啾啾地鸣叫了。   幕落   第五幕 辞赏归家   时间:十年征战以后。   地点:可汗大殿小品剧本:木兰诗改编剧本文章小品剧本:。   人物:木兰、可汗、大臣等   幕启   后台台词:在此后的日子里,木兰经历了一场又一场的艰苦征战。他们的军队行走了近万里的路程,他们像飞一样地跨过了一道道的关,越过了一座座的山。晚上,北方的寒气送着打更的声音,寒冷的月光照射在将士们的身上。不少将士壮烈地牺牲了,木兰靠着自己的机智勇敢近过近百次战斗终于凯旋。   后台台词:木兰立下了赫赫战功,可汗要亲自接见并奖励木兰。   [大殿上,一片辉煌的气派。可汗上朝,坐在椅子上   小品剧本:木兰诗改编剧本小品剧本。]   可汗:来人哪!传花木兰!   大臣:传花木兰晋见!   [木兰上前进大殿,双手相拱。]   木兰:拜见大汗!   可汗:爱将平身,今日要好好赏你。   [可汗示意下人把赏品赏给花木兰。]   木兰:多谢大汗!   可汗:花木兰,你劳苦功高,封你做尚书郎吧!   木兰:不,大汗,木兰不想做尚书郎,请让我骑上千里马,回到我的故乡去。   可汗:好啊!看在你为国立功的份上,就准许你回家。   幕落   第六幕 还女儿妆   时间:木兰回家时   地点:木兰老家   ,   也要谢谢华纳兄弟、乔治-克鲁尼,还有我的'母亲,我要把这个奖献给故事的原作者,如果没有他的亲身经历,就没有这个故事。   《威尼斯商人》剧本改编《青春的抉择》   向日葵印迹   01   人物表   苏越之  大三学生(创业者)   欧阳陌  大三学生   楚叶    大三学生   方笠   大三学生   章鹤    南城大学校长   章篱    大三学生(校长女儿)   寒雨沬  大三学生(校董事女儿)   寒雨舒  大三学生(寒雨沬堂妹)   莫怡    大三学生   林敬轩  大三学生(寒雨沫爱慕者)   沈子良  大三学生(寒雨沫爱慕者)   涼非    大三学生(寒雨沫爱慕者)   02   地点   南城大学   3.剧本 名   《青春的抉择》   4.剧情概述   大学时光,稍纵即逝。当毕业时被就业、进修、爱情所侵蚀,该怎么选择?   5.故事梗概   苏越之、欧阳陌、楚叶、方笠是南城大学大三学生,也是好朋友。欧阳陌喜欢上了同校女孩寒雨沬,向苏越之寻求帮助,在过程中被校长发现并以进修名额要挟他与自己的女儿交往,但苏越之已有女朋友,而章篱已与楚叶在交往。在欧阳陌向寒雨沬交往时,方笠也与寒雨舒两心相悦。当他们沉浸在恋爱的喜悦中时,意外从莫怡处得知校长要挟苏越之的事,友情、爱情与前途交织,他们该何何去何从……   开场   文字序幕   人这一生都面临着抉择,亲情的抉择,友情和爱情的抉择,事业的抉择,每一次抉择都是成功与失败的交织,抉择对的方向,便是一次新生。(接着出现剧名《青春的抉择》)   正文   第一场   场景:校园足球场   时间:日   人物:苏越之(苏)、欧阳陌(欧)、楚叶(楚)、方笠(方)、来往的学生   (苏与方坐于草地上,苏翻动着膝盖上的书本)   苏:(翻动书页,手一扯,书页破裂)……   方:(右手夺过书)越之,你这是怎么了,好好的书都被你扯成了“狮子”。   苏:不知道,总觉得心神不宁的。(按了按太阳穴)   方:你呀,就是想得太多了,生活富足又自己创业,若我是你呀,八成也成精分了。   苏:(望向远处)生活富足……那些钱不是我的(若有所思)   方:不管是不是你的,现在你的事也已起步,等你从国外进修回来,一切自然而然便好了,哪像我一事无成。   苏:好了,你不是去面试了吗?如何了?   方:不喜欢,越之,要不你以后养我吧?(可怜状开玩笑)   苏:养你?那我是不是需要准备个菜圃?   方:菜圃?那玩意有什么用啊?   苏:请你来翻土呀,放心,我会付工资的。(轻笑)   方:额,还是算了吧,我自给自足去。(扔书)咯,书还给你。   苏:(接过书继续翻看)   方:(东张西望,看向校门处)咦?那两个人有些眼熟啊。   苏:(抬头看了看)是阿陌和叶子(低头继续看书)   方:真是他们呀,(站起来挥了挥手)诶,小陌、小叶,这里这里。   (欧和楚看向二人,相视一笑,走了过来)   欧:越之、方笠,有没有想我呀?(张开手臂)   方:(方和苏看向楚)小叶子,你们干嘛去了?   欧:(一脸伤心)你们三个太过分了,竟然无视我的容貌,知不知道别人怎么评价我的.?   (苏轻笑,方和楚相视一笑,翻了个白眼)   方楚:陌上人如玉,公子世无双。   欧:哼,知道就好!(假意生气地坐下,方和楚也相继坐下)   苏:(挑眉)阿陌,看了你,我终于知道怎样才能活得更好了。   (三人转头,盯着苏)   苏:人要脸,树要皮,人……嗯,你们懂的。(似笑非笑)   楚:人不要脸天下无敌(二人捧腹大笑)   欧:好啊,你一起欺负我(手向身边三人腋下挠去)   楚:哦,对了越之,阿陌有事找你。   苏:(看向欧,担忧)什么事?   欧:诶,你这什么眼神啊?不是什么要紧事(眼神瞟向楚)   楚:小?子,我有些饿了,你陪我去吃饭吧?   方:要我说几遍,不要叫我小?子,我叫方笠方笠!(微怒)   楚:好,不叫,走吧,让他们两个人自己说。(拽着方就跑出了足球场)   苏:(看向走远的人)有什么事还得支开他们?   欧:越之,我们是不是兄弟?(恳切)   苏:你这叫什么话,我们当然是兄弟。   欧:那我有事,你帮不帮?   苏:欧阳陌,说事!你不说,我怎么帮?(皱眉)   欧:我……我喜欢上一个女孩,但我不知道该怎么办。(纠结)   苏:欧阳陌,你是小学生吗?什么叫不知道怎么办?喜欢就表白啊!   欧:她有许多追求者,但是她说了要送一件合她心意的礼物,她才会答应那个人交往,我送的怎么可能合她心意(低头无奈)   苏:你没有试过,怎么知道不能?   欧:我……   苏:(拍了拍欧的肩头)好了,我帮你,晚上8:00去教室,我告诉你。   欧:(握住苏肩膀摇晃)真的吗?越之,我就知道你会帮我的。   苏:(抬手)停,你快把我晃晕了,还想不想我帮你了?   欧:我太高兴了,嘿嘿(不好意思地收起双手,挠了挠头)   苏:(起身朝门口走去)走了,先去吃饭。   欧:哦,好,先吃饭先吃饭。(起身追上苏)、   第二场   场景:教学楼   时间:晚上8:00   人物:苏越之(苏)、欧阳陌(欧)、章鹤(章)   (教学楼走廊上,一前一后)   欧:越之,我们为什么要来教室说呀?(疑)   苏:说你笨,你还不信,宿舍有其他人,你不怕被人听去?   欧:可以去操场呀。   苏:我又不是gay,为什么要和你单独去操场?(白眼)   欧:单独来教室不也一样吗?(小声嘀咕)   苏:教室是学习的地方,不是约会。   欧:我天,这么小声你也能听到,你顺风耳啊?   苏:(推开门,开灯)好了,进来坐下吧。   欧:哦哦(面向门坐下)   苏:为了快点回宿舍,不让别人发现,接下来你少说话。(嫌弃)   欧:(双手掩住嘴点头)嗯嗯。   苏:(坐在欧对面)第一,寒雨沫不喜玫瑰花。第二,寒雨沬虽然喜欢闪闪发光的东西,但不喜欢俗气的珠宝首饰。第三,礼轻情意重,用心的礼物总是最好的。   欧:越……(睁大双眼)   苏:叫什么叫?刚说的记没记住?   章:(拍手)嗯,说得好,我记住了。   苏:(转过身)章校长?你这大晚上不休息,还有偷听学生说话的习惯?(挑眉,无所谓)   章:(走近)不听怎么知道这么精彩的内容呢?   苏:(看向欧)你先回去。   欧:可是,越之……(担忧)   苏:没什么可是的,欧阳陌你先回去,我还有事。   欧:好吧,你一切当心(看着章,快速离开)   章:(坐下翘腿)苏越之,你帮助同学无可厚非,但算计到寒家头上,你说寒老爷子知道了会如何?(神色中尽显算计)   苏:你说便是,你觉得我会在乎?(不屑)   章:(点头)嗯,也是,你苏越之不会怕这个,那进修名额呢?也不在乎?   苏:校长这是要以职谋私?(愤恕的眼神)   章:如果我说就是,你又能怎么办?   苏:越之只是一名学生,自然是不能怎么办的。   章:其实也不是不可以将名额留给你,只是……(奸笑)   苏:校长可真会算计,这名额本就是我的,又说什么留给我?(讥讽)   章:你知道的,只要校长印章没有落下,一切都不是定局。(点烟吸烟吐气)   苏:条件是什么?   章:(起身踱步)我就喜欢和聪明人打交道,条件只有一个,和我女儿交往。   苏:(震惊)校长恐怕不知,我有女朋友!   章:有女朋友分了就是,很难吗?你要知道和我女儿在一起会获得什么,而和她在一起你什么也得不到。   苏:(看向章)你这样决定,章篱知道吗?   章:不知道,但她是我的女儿!   苏:所以她就该为你的权利牺牲?(双手握拳)   章:那又怎样呢?   苏:你可真是卑鄙!(转身朝门口走去)   章:记住了,你只有一个月时间考虑,一个月后就要确定进修名单,我希望你能考虑清楚。   (苏的身影消失在长长走廊里)   第三场   场景:宿舍   时间:晚上10:00   人物:苏越之(苏)、欧阳陌(欧)、楚叶(楚)、方笠(方)、林敬轩(林)、莫怡(莫)   (苏走到宿舍门口,推门)   欧:(走出)越之,你回来了。   苏:嗯(走向椅子坐下)   林:(洗手间走出)呦,苏大少爷回来了,这脸色可不太好,莫不是病了?(伸手想模苏额头)   欧:(挡开)拿开你的脏手。   林:嘁,以为我想摸呀,还不是怕有人传染给我。   欧:你(苏伸手抓住了欧)   林:哼,睡觉,懒得理你(走到课桌处,爬上床)   欧:越之,你……没事吧?(试探地问)   苏:没事,你休息吧,我也累了(扯出一抹笑)   欧:别笑了,很丑!(转身向床走去)   (苏轻笑着洗潄、上床,翻开微信和莫怡发着信息,相互问候晚安)   第四场   场景:学校林荫小道   时间:日   人物:苏越之(苏)、莫怡(莫)   (莫抱着书和苏从学生食堂走出来)   莫:越之,去走走吧,我们好久没有一起散步了。   苏:也就两三天,真的有很久吗?(轻笑)   莫:不管,你就说去不去?(愠怒)   苏:(摸了摸莫的头发)去,哪敢不去呢。   (两人在林荫小道上走着,苏低头看着地上的阴影)   莫:越之,你干嘛总盯着地上看,地上有我吗?   苏:(抬头轻笑,捏了捏面前人的脸)你怎么还连地的醋都吃上了,我的小醋坛子。   莫:你还笑我?笑吧笑吧,牙都笑光了(扭头)   苏:好啊,笑光了,你以后天天就喂我吃饭。   莫:越之,你不是说你要进修吗?(抬头疑惑)   苏:现在怕是有些困难了。   莫:怎么会?进修名额不是一直都是你的吗?   苏:丫头,有些事会有许多变故的。(把事说了一遍)   莫:(震惊,停下)什么?他怎么能这么做?那你……   苏:(将莫揽到怀中)傻丫头,我怎么可以放弃你呢。   莫:那进修……   苏:别担心,不进修我一样有能力养活我们两个。   莫:(娇羞将脸埋在苏怀里)谁……谁担心这个了!   苏:(放开莫)好了,我们去上课吧?   莫:嗯!   第五场   场景:卧室   时间:夜   人物:寒雨沬(沬)、寒雨舒(舒)   舒:(跑到沫桌子旁坐下,看向一堆礼物)天哪,姐,你这追求者也太恐怖了,这送的都什么啊,玫瑰?钻石?   沫:还说,还不是你那日说谁送合我心意的礼物,我就会答应和他交往,这下可好,一天不重样。(苦闷)   舒:哎呀,我这不也是没办法吗?他们天天堵你也不是办法呀!(吐舌)   沬:那你说说该怎么办?   舒:姐,你先看看呗,说不定真有你心动的礼物呢?   沬:(低头写作业)你看吧。   舒:(拿出一个礼物,扔一边……)姐,我好心累,这帮直男,他们除了花和钻石就没有其的了吗?(郁闷)   沬:这不是早就知道的吗?有什么奇怪的?(浅笑)   舒:不只是他们,林敬轩送了一双鞋,沈子良送了礼服,哈哈,这刚如可以配套。(拿起另一样,嫌弃)不是吧,姐,你猜凉非送了什么?   沬:(头也不抬)书。   舒:果然还是你最了解他,不过,他真的是你的追求者吗?啧啧,这品位。(摇头)   沬:好了,你不要一味地挑他了。(轻笑)   舒:(拿出一个礼物,左看右看)姐,谁送的这个,有送书的、没见过有送千纸鹤的。   沬:(抬头)给我看看!   舒:(递过,手中的卡片展开)亲爱的寒雨沬小姐,这是我送的礼物,夜间的它相信你会更喜欢。一一一欧阳陌   沬:有电话吗?(看向舒)   舒:嗯?(疑惑)   沫:小迷糊,电话号码!(笑)   舒:哦,(翻开卡片左看右看),咯,这只有一个微信号,没有电话号码。   沫:嗯   舒:嗯是什么意思?姐,你答应了?   沬:留着吧,把灯关掉看看这些千纸鹤。   舒:好嘞,我也想看看(关灯)   舒:(转头,双手托腮)天哪,这也太美了吧?   沬:确实不错(笑)   (舒和沬将纸鹤收起,上床歇息)   第六场   场景:操场   时间:日   人物:章篱(篱)、楚叶(楚)、来往行人   (篱与楚并肩走在操场上)   篱:(走上前转身停下)小叶子,过了这段时间,我就告诉我爸爸我们的事。   楚:(担心)小篱,你说校长他会同意吗?   篱:难道他不同意,你就要跟我分手吗?(害怕)   楚:(摇头)不是的,我不会和你分手!   篱:笨死了,就算爸爸不同意,我会说服他的,你放心。   楚:(笑)我们一起说服他!   篱:这不就是了吗。   (电话响起……)   楚:(摸出手机)喂!(一脸震惊)   篱:(牵住了楚的手)怎么了,小叶子?   楚:(喉结动了动)小篱,越之出事了,我得过去一趟,你先回宿舍好吗?   篱:好吧,你们当心,有事给我打电话。(一步一回头地向宿舍走去)   第七场   场景:校园长椅   时间:日   人物:欧阳陌(欧)、寒雨沬(沬)、方笠(方)、寒雨舒(舒)   方:阿陌,是那两个女孩子吗?(手向前方不远处一指)   欧:好像是吧。(往前看去,两个女孩子并肩走了过来)   方:你是寒雨沫?果然很漂亮。   沬:你好,我是寒雨沬。你是方笠吧?阿陌常提起你。(笑着看向欧)   欧:雨沬,我们去坐坐吧?   沫:好(走向长椅)   方:诶,你是她堂妹?(用肩顶了顶舒的肩)   舒:(白眼)嗯,你是方笠?   方:对啊,方笠,正方的方,斗笠的笠。   舒:哦?那为什么是方的,不是扁的呢(开玩笑)   方:你……(走向椅子)   舒:诶,你去哪?像笨蛋一样,没看见我姐和欧阳学长在一起吗?   方:嗯,然后呢?(疑惑)   舒:然后?你是要去当电灯泡吗?(看傻子似的)   方:也是哦,那我们去哪?   舒:当然去另一边啊,傻不傻?走啦(方和舒朝另一边走去)   (长椅上)   欧:雨沫,你毕业了想做什么啊?   沫:我吗,可能回家继承事业,也可能继续学习。你呢?   欧:我?还不知道,再说吧。   沬:你怎么想到送我千纸鹤的?(疑)   欧:有个朋友告诉我,礼轻情谊重,自己送的心意最重要,你还喜欢吗?   沬:(惊讶)你亲自折的?我很喜欢(笑)   欧:你喜欢就好!   沫:嗯,这个暑假我们去旅游吧?(抬头)   欧:好(拥沬靠在自己肩头)   (手机铃声响起……)   欧:(摸出手机)喂!(挂了电话,神色变得惊讶)   沬:怎么了?   欧:雨沫,越之出事了,我要过去一趟。   沬:你去吧,我去找雨舒。(浅笑)   欧:(抱了抱沬转身离开)我先走了。   沫:(看了看欧的背影,向舒的方向走去)方笠,雨舒。   舒:(站起)姐?你怎么来了?   沬:(看向方)方笠,刚刚阿陌接了个电话,好像越之出事了,你也快去吧。   方:什么?越之出事了!(震惊)   方:那……(看向舒)那我先走了。   舒:(挽住沬的手臂)走吧走吧。   (沬与舒看向方离开的方向)   舒:姐,能出什么事?   沬:我们也去看看吧!(慢慢跟了过去)   第八场   场景:校园餐厅   时间:日   人物:莫怡(莫)、欧阳陌(欧)、楚叶(楚)、方笠(方)、寒雨沬(沫)、寒雨舒(舒)   (餐厅靠窗位置,莫一个人坐那里,握住双手搓来搓去)   楚:(走进餐厅,四处张望,看向莫)莫怡。   莫:小叶子(起身)   楚:坐下吧,等等阿陌和方笠。(坐下)   莫:(坐下)好的。   (欧和笠一起走进餐厅)   楚:(起身招了招手)阿陌、方笠,这里。   欧:(走向桌子坐下)莫怡,出了什么事?   方:(坐下)是啊,莫怡,越之出了什么事?(疑)   莫:(看了周围的人)校长以进修名额威胁了越之。   欧:这是什么意思?(害怕疑问,莫将经过说了一遍)   楚:什么?这两天就是确定名额的时间了,那越之怎么办?   (沬和舒从背后的桌子上起身,走过来)   沫:你们放心,进修名额不是校长一个人说了算的。   莫:你是?(疑惑)   沬:你好,我是寒雨沬,是阿陌的女朋友。(右手向右指了指)这是我妹妹寒雨舒。   欧:雨沬,你怎么来了?赶紧坐吧。(拉了雨沬的手坐下)   舒:(坐下,也吃边说)堂叔是南城大学董事会董事长,所以堂姐也是可以插手一丢丢学校的事。   (欧、莫、方、楚一起震惊地看向沬)   欧:(握住沫的肩膀)雨沬,她说真的吗?   沫:苏越之本来就是德艺体全能的学在,成为进修名额的人选,也是理所应当的。   (几人相视一笑)   世界图书日   第九场   第九场   场景:校长室   时间:夜   人物:章鹤(章)、苏越之(苏)、寒雨沬(沫)   (章坐于校长椅上,苏站在对面)   章:苏越之,你想好了吗?(一下一下扣着桌子)   苏:想好什么?   章:你只要答应我之前的要求,(拿起章)这印章就会马上盖在这进修名额单上。   苏:我不会答应你的要求,绝不。(不屑)   章:那你就不可能有进修的机会,绝无可能!(气愤)   沬:校长这是打算要一揽独权吗?(推门而入)   章:你是……   沬:寒雨沬!   章:(踱步至沫身出)原来是寒小姐,请坐请坐。(看向苏)你先出去吧!   沬:(坐下)慢着,苏越之,你先坐(苏坐下)。刚刚听章校长说自己有权决定进修名额?(挑眉)   章:(尴尬)这……   沬:章校怕是老糊涂了,才做出这种滥用职权的事。   章:误会,都是误会(焦急)   沫:嗯,但愿吧!(把一叠资料丢到桌子上)章校长自己看看吧,苏越之各方面都很优异,进修名额本就该是他的。   章:(颤抖着双手拿起资料)这……这是我弄错了。   沫:若是校长还是老糊涂,我这手中也还有你之前滥用职权的桩桩件件,也可以拿给你看看。   章:(震惊)我知道了。   沬:苏越之,我们走吧!(起身向门口走去)   (走廊上)   苏:谢谢你,寒雨沬同学。(伸手)   沫:(握住)不用谢我,倒是可以谢谢你女朋友和那帮朋友。(笑)   苏:莫怡?(笑出声)还是要多谢你。   沬:好吧,我先走了,对了,暑假去旅游,你们也一起呀?(歪头笑)   苏:好呀。   (苏和沬各自走向寝室休息)   第十场   场景:秋叶飘飘的林间   时间:日   人物:苏越之(苏)、莫怡(莫)、欧阳陌(欧)、寒雨沬(沫)、楚叶(楚)、章篱(篱)、方笠(方)、寒雨舒(舒)   (一行人围着吃食席地坐成一圈)   楚:越之,你毕业就要去进修了,好羨慕你。(一脸崇拜)   苏:羡慕?让你家阿篱帮你!(奸笑)   楚:阿篱!(看向篱,可怜样)   篱:羡慕啊?你羡慕也去不了哦!   楚:阿篱,你这样真的好吗?(委屈)   篱:你是不是皮痒了?嗯?(搓了搓手)   (两人打闹着跑向了另一个方向)   方:对了,雨沬,你和章校长说了什么?   沬:(笑,将事情说了一遍)   欧:(惊讶)雨沬,你真的有章校长滥用职权的把柄?   沫:噗   舒:笨死了,当然没有了,我姐那是唬章校长的。(大笑)   (几人一脸惊讶)   苏:(看向沬)你不怕他查出来?   沫:他查不出来,查出来又怎样,光是你的资料就可以证明他滥用职权。说出来,他只会被停职入狱,我怕什么?(无所谓轻笑)   (几个人一怔,接着大笑出声,笑声响彻林间……)   小组推文大概方向:   1.改编剧本推文。   2.小说(小说本身及作者、创作背景延伸、鉴赏思想、结构、语   言)2人。   3.话剧(话剧本身及导演、演员、时间延伸)2人 。   4.电影(电影本身及导演、演员、时间、部分影评延伸)   2 人。   5.人物分析(主要人物分析、人物关系)1人。   经典文学作品   《荷马史诗》,包括《伊利亚特》和《奥德赛》,古希腊最著名的两部史诗。相传是盲诗人荷马所编。它以英雄人物为中心,采用英雄格诗体,风格高,规模宏伟,富于戏剧性,生活气息浓厚。荷马史诗是人民群众思想、智慧和艺术才能的结晶,为欧洲文学史上最优秀的作品,被誉为欧洲诗典范,并为以后的文学艺术提供丰富素材,对欧洲文学的发展影响深远。   《伊索寓言》,古代希腊寓言的汇编。相传为伊索所作,它主要反映下层平民和奴隶的思想感情,总结他们的丰富斗争经验和生活教训。它的艺术性也较高,短小精悍,比喻恰当,形象生动,语言精炼,寓意深刻,为广大群众所喜闻乐见。它是欧洲最早的寓言集,在欧洲文学史上奠定了寓言创作的基础。后代作家经常引用它,或为重新创作的.题材,或为抨击暴政、讽刺敌人的武器。   《希腊神话》,它主要包括神的故事和英雄传说两大类。神的故事包括开天辟地、神的产生,谱系以及人类起源等等。古希腊的神都是自私、任性、爱享乐、爱虚荣,好争权夺利,嫉妒心和复仇心很强,可能是根据奴隶贵族的形象来塑造的。英雄传说;内容是歌颂在同自然和社会斗争中建立过功勋的各氏族部落的英雄,他们体力过人,聪明机智,百折不挠,品德高尚,是古代劳动人民集体力量、智慧和高贵品质的化身。它为希腊文学艺术提供了丰富的素材,对欧洲文学产生过深远的影响。   《一千零一夜》,古代阿拉伯著名的民间故事集,旧译《天方夜谭》,全书充满着奇妙瑰丽的幻想,又洋溢着现实主义的生活气息,它以题材多样和不拘一格的艺术手法,生动地反映了古代阿拉伯国家的社会制度,生活方式和风土人情。   《圣经》,基督教各派共同的经典,包括《旧约》和《新约》两部分,《旧约》是犹太教的经典,是基督教从犹太教那里继承来的,原用希伯来文写成。《新约》是基督教的经典,内容记载耶酥及其信徒的传说,基督教义等。   改编改编gǎi biān[释义]   ①(动)根据原著改写。这个剧本是由同名小说~的'。(作谓语)   ②(动)改变原来的编制。[构成]  动宾式:改|编[例句]  把独立营~为一个团。(作谓语)   剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。目录简介内容结构格式收缩展开简介   剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的`某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。 剧本的写作,最重要的是能够被舞台上搬演,戏剧文本不算是艺术的完成,只能说完成了一半,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才是最终艺术的呈现。历代文人中,也有人创作过不适合舞台演出,甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本,能够具备适合阅读,也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 一部可以在舞台上搬演的剧本原著,还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下,做适度的修改,以符合实际的需要,因此,舞台工作者会修改出一份不同于原著,有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本,这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” (promptbook英音:['prXH,buk]美音:['prmpt,buk])。此外,剧本是完整的演出脚本,有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲,实际的对白与演出,多靠演员在场上临场发挥,而这一种脚本则称为是“幕表”。内容   剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下: 第一场 日 小姐房里 内 王妈(小心翼翼地) 小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。 小姐(把碗砸在地上) 我不想吃。结构   一部较长的剧本,往往会由许多不同的段落所组成,而在不同种类的戏剧中,会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中,普遍使用“幕”(Act)作为大的单位,在“幕”之下再区分成许多小的“景”(scene)。中国的元杂剧以“折”为单位,南戏则是以“出”为单位,代表的是演员的出入场顺序,而在明代文人的创造后,将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同,结构还会变化。   条式结构   众所周知,传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环,是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的,反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链,而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点,表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的,若干场戏组成全剧,而且每一场有一个小高潮,若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构,既然是以戏剧冲突的发展为依据,又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此,它是纵向发展的,不妨称之为条式结构。   团块结构   团块结构,顾名思义,它的情节是横向发展的,是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮,因为它不是以外部冲突为依据,而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作,全剧没有一个有头有尾的故事,也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作,在场景之间毫无因果依存关系,在结构上显得很不规则,然而它又“形散而神不散”,段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕,所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构,当前流行的有如下两种形式: 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节,没有高度集中的矛盾冲突,一切都是自然而然地展开,又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性,而且强调情感的真实性,偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面,但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系;特点之二是没有强烈的高潮和结束;特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件;特点之四是按照生活本身的时序横向发展,很少用“闪回”,属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构,也不同于散文式结构,后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化,把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点:其一,着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析,以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事,甚至没有激动人心的矛盾冲突,更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则,更多的是人物意识活动。其二,追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来,以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序,把如今和过去互相穿插起来,并能让观众理解,是依据了这样一条原理:人物心理活动(回忆、联想、梦幻等)是不受时间、空间约束的。格式   每个场景都以这样的格式: 第 N 集 场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……) 该场景内的情节简要说明(200字以内):(……) 角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如:-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。] 对话:对话格式为:奔翔:对话内容 如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。 其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。 注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。   [杂志简介]   戏剧文学和戏剧艺术刊物。以发表优秀剧本、总结创作经验、培养青年剧作家、繁荣戏剧创作为宗旨。刊登话剧、戏曲、歌剧、电视优秀剧本,发表剧本评论、剧作家研究、创作问题研究等。   《剧本杂志》由田汉、张光年等老一辈戏剧家新手创办并任职的专业戏剧文学创作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戏剧创作,发现培养联络戏剧创作力量,繁荣我国戏剧舞台。1   [杂志基本信息]   期刊名称:剧本   主管单位、主办单位:中国戏剧家协会   地址:北京市朝阳区北沙滩1号院32号楼   邮政编码:100083   国际标准刊号:ISSN 0578-0659   国内统一刊号:CN 11-1499/I   邮发代号:2-209   创刊时间:1952年   单价:9.5元   全年定价:114元   刊期:月刊   开数:16开   《剧本杂志》设有栏目有:剧本,戏剧理论。   自己生来是个与书做伴的人,多半因为父亲是个十足的书迷。   他看的书太多,《三国演义》他真是倒背如流的,《水浒传》也差不多,但除了这些,他最常看的还是武侠小说,并非金庸,而是古龙,当然,金庸的他也看了不少。   我当时也就在一堆武侠小说里挑了本《绝代双娇》,我确实也不是个好学生看完没啥感觉吧,有的话就是佩服古龙的想象力,天,他怎么就能想得出这样的事,太恐怖了,他的存在,我估计比小鱼儿这人物还要奇迹。   看书,我这人很奇怪的,很多人都会说我屁股一着地就碰小说,没错,小说是我的世界呀,离不开的一种东西,当然也不是没时都想看的,有时心情原因,也会好几个月没看,当然心血来潮时,哪怕第二天是期末或者择优考,我也会捧小说到十一点多。当然,一切是在老妈不知的情况下,她以为我认真学习呢,呵,对于她对我的信任,我十分感激。   人最伟大的莫过于能把心中所想的用文字来让别人感受,当然,这不是凡人所能做的。当然,你也许会觉得我这话太重了点,我自己没这么想,因为确实世界上的作家不计其数,但是,读者想的和他想的完全相同,那几乎是微乎其微的可能。一千个读者心中就有一千个哈姆雷特,确实,作者你说了那么多,也许别人会感动,会支持,但不代表他们想的就和作者你本生想的一样,他们会有自己的理解,如果哪个读者看完你的文字,想的完全和你写时的感受相同,那么就是个奇迹了。   反过来说,其实不是说做不到这一点就不是好作家,其实好的作品,好的文学,并不一定要做到这样,只要你的文字能感动人,给读者一些本来没有的收获,那就好了。《巴黎圣母院》这本书,当然受他感动的人不计其数,但感动的对象是不同的,因为伽西莫多的纯洁,爱斯梅达拉的善良,当然还有可怜的克洛德,我十分同情他,当然我也相信作者写这个角色不是来批判他的,我们都因为他而感到爱最残忍的一面,他是个爱的牺牲品。   而似乎每位作家,都有着与别人不同的经历,像三毛、李敖一样性格怪癖,或者像卡夫卡一样悲壮。有时从这些“作家”的人生中,我们便可以看到另一个世界,一个能打动人的神话。   没有哪个伟大的作家是个“平常人”,当然也没有哪个平常人能做出如此伟大的事业DD文学创作。   无论是那位经历了文字狱的苏东坡,还是那位能用封建王朝的生活容纳西方思想的徐光启,甚至那位西湖名妓苏小小……这些中国历史中的灵魂型人物,无不是用自己独特而又辉煌的生命写着人类的文字,创造人类的思想!   余秋雨说苏东坡是一种文化,从他身上我们能道出人类世世代代的哲理,包括一切和他有关的人和事,就在他被送进监狱的途中,他想结束生命的那一刻,又有多少人能想出文化这个词以及东坡本生的文化DD是上帝救了他,救了中国一代文明,一味文化。   而近代文学中,像奥斯特洛夫斯基、高尔基、托尔斯泰这样的大文豪们,又是另一种文明,另一味文化。   俄国的文学,与中国文学有着很多相同之处,也许是因为两国的人文思想较接近,他们生活在一个战争的年代,当然与中国的封思想内战是不同的,他们是一种世界思想战争,但是,也许只有在战争中,才能写出如此气壮山河的灵魂之作吧。他们用生命在诠释着思想,诠释着文明。   而又有另一种文学,就是畅销书作家们的文化。他们也许说不上是一种文化,但是,他们是没有高尔基他们一样的思想界的影响力如此之大,但是,却有更多年轻的灵魂去感受他们,甚至依恋他们。像日本的春上村树,美国的西德尼,中国的郭敬明。   有人会说他们的文学思想或许不够成熟,有鸟瞰世界的视野,却没有纵横世界的气概,有对生活的深思,却没有对生命的慷慨。   但是,毕竟这些文字鼓舞了很多年轻的生命。毕竟现在的孩子都是寂寞的,读到同样寂寞伤感的文字,总十分有共鸣感。   现在的年轻人,很多会去关注的是畅销小说,畅销书作者,青春偶像作家,而谈到巴尔扎克、马克吐温,莫泊桑、雨果以及谢尔顿这些文化代表人物时,总会停住脚步,因为这是时代变了,他们认为这些文字跟不上时代,老土。   但我认为,文学和音乐一样,没有时代,没有风格,只有共同的诠释DD感动。   钱海燕说过:“作者的任务就是写作,写完了,我的任务也就完了,至于读者你能不能接受,那是你的事,你喜欢,我很高兴,你不喜欢,也是自己的事,我不赞成作者和读者之间的什么联系讨论,我认为没必要。”钱海燕的话让我看到了一个真正放得开的作者,心是如此豁达。   读者,也许我们是该深思深思文化了,既需去领略雨果的深沉爱恋,也该去领会三毛的人生观念,也少不了谢尔顿的宗教思想,也不能没有郭敬明的青春忧伤。   文学是多方面的,请你在读书是,把这些文化都品一品,如果领略不了,看看《文化苦旅》,看完会明白:一个民的文化,离不开历史和现实。   外国文学作品   1、《变形记》[奥地利]卡夫卡   2、《童年》《人间》《我的`大学》[苏联]高尔基   3、《羊脂球》《项链》[法]莫泊桑   4、《变色龙》[俄]契柯夫   5、《战争与和平》、《复活》[俄]托尔斯泰   6、《双城记》[英]狄更斯   7、《莎士比亚全集》[英]莎士比亚   8、《对话录》[希]柏拉图   9、《荷马史诗》[希]荷马   10、《哈克贝利、芬历险记》[美]马克、吐温   11、《红与黑》[法]司汤达   12、《草叶集》[美]惠特曼   13、《神曲》[意]但丁   14、《堂吉诃德》[西]塞万提斯   15、《浮士德》[德]歌德   16、《社会契约论》[法]卢梭   17、《包法利夫人》[法]福楼拜
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  18、《高老头》[法]巴尔扎克   19、《玩偶之家》[挪威]易卜生   20、《安娜、卡列尼娜》[俄]托尔斯泰   21、《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特   22、《荆棘鸟》[美]考琳·麦卡洛   23、《飘》玛格丽特·米切尔   24、《绞刑架下的报告》伏契克,   25、《傲慢与偏见》[英]简·奥斯汀   26、《悲惨世界》、《巴黎圣母院》和《笑面人》[法]雨果   27、《三剑客》[法]大仲马   28、《简·爱》[英]夏洛蒂·勃朗特   29、《茶花女》[法]小仲马   30、《基督山恩仇记》[法]大仲马   31、《钢铁是怎样炼成的》[苏联]奥斯特洛夫斯基   32、《老人与海》[美]海明威   33、《泰戈尔短篇小说选》[印度]泰戈尔   34、《死魂灵》[俄]果戈理   35、《罪与罚》(上下)[俄]陀思妥耶夫斯基   36、《双城记》[英]狄更斯   37、《田里的守望者》[美]塞林格   38、《在路上》[美]杰克·凯鲁亚克   39、《热爱生命》[美]杰克·伦敦   40、《了不起的盖茨比》[美]菲茨杰拉德   41、《肖申克的救赎》[美]史蒂芬·金   42、《雾都孤儿》[英]迪更斯   43、《天使,望故乡》[美]托马斯·沃尔夫   44、《第22条军规》[美]约瑟夫·海勒   45、《裸体的午餐》[美]威廉·巴勒斯   46、《名人传》[法]罗曼·罗兰   47、《追忆似水年华》[法]普鲁斯特   48、《少年维特之烦恼》[德]歌德   49、《牛虻》[英]艾捷尔·丽莲·伏尼契   50、《汤姆叔叔的小屋》,又译作《黑奴吁天录》和《汤姆大伯的小屋》[美]比彻·斯托夫人   中华散文,源远流长。数千年的散文创作,或抒情、或言志、或状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。今天,我读了《宗璞散文》一书,跟着宗璞先生走进了她的生活里,看她用笔记录她的生活。   宗璞,原名冯钟璞。原籍河南省唐河县,1928年生于北京。1951年毕业于清华大学外文系。曾在中国文学艺术界联合会、《文艺报》、《世界文学》编辑部及中国社会科学院外国文学研究所等处工作,现为中国作家协会主席团委员。1948年起发表作品,著有长篇小说《南渡记》、《东藏记》,中篇小说《三生石》,短篇小说《红豆》、《鲁鲁》、《我是谁》等,散文集《宗璞散文选集》、《铁萧人语》等。并有童话、短诗、译作等多种,已编为《宗璞文集》。宗璞先生在《宗璞散文》中记录了她从1980年4月到20xx年7月间发生的一些重要的事。篇篇都灌输了宗璞先生的真情,篇篇都流露出一种不一样的感情。其中,《紫藤萝瀑布》一文最为出名,已成为中学语文书中的课文,深受大众的喜爱。也是我非常爱读的文章。写这篇文章时,宗璞先生的弟弟冯钟越身患绝症,生命垂危。她做姐姐的正焦虑悲痛时,偶然一株盛开的紫藤萝引起了她的惊讶,睹物释怀,写下了这篇文章。宗璞先生正在经历巨大的焦虑和悲痛时,受到一株紫藤萝的启迪,对瀑布般盛开的紫藤萝发出由衷赞叹,并由此感悟到生命的顽强和美好,获得鼓舞和力量。表达出了战胜不幸、振奋精神、奋勇向前的思想感情。《紫藤萝瀑布》揭示了一个人生哲理“花和人都会遇到各种各样的不幸,但生命的长河是无止境的”,告诉人们生活不是一帆风顺的,但却是充满希望的。遭遇不幸的时候,不能被厄运压倒,要对生命的长久保持坚定的信念。厄运过后,不能总是让悲痛压在心头,应该面对新生活,振奋精神,以昂扬的斗志投身到伟大的事业中去。因此受到广大读者的热爱。   《宗璞散文》与《朱自清散文》相比,有许多不同之处,但同样讲述了很多人生哲理,使我受益匪浅,在我将来的成长道路上给我启发。   书的封面有一个孩子和一位母亲,他们在用易拉罐和细绳做的“传话机”,孩子在说,母亲微笑着在倾听,蓝天大海安定祥和,给读者以美的享受。本书是由韩国著名儿童培训师,幼教专家金兰姬编写,作者从“家教理念”和“亲子实践”两个方面阐述了表达力对于孩子快乐成长,幸福成才的重要性。其中“五步对话法”,10个贴心实用的Tips,24种生动有趣的“金牌妈妈”表达力游戏都是我之前没有接触过的。看完简介,我庆幸得到了一本教育的好书,使自己在育儿的道路上少走弯路。   首先让我们大家明确一下,表达力不是指多知道词语,或者语言流畅,而是指正确地表达自己感情,想法和要求,并有效阐述自己的想法和感受,并与别人产生共鸣的能力。7岁前的表达力决定孩子一生的竞争力。如果孩子擅长表达个人思想和感情,会在观察对方的反应和周围氛围后,运用恰当的方式与对方沟通,就能有更广泛的人际关系。明智的父母就要致力于提高孩子的表达力,那么在与孩子对话时,就要遵循观察、倾听、概念化、接受和交流。在这五步里书中都用了案例来讲。有的父母担心孩子的表达力有问题,甚至带着孩子去咨询,这很大一部分是由父母和孩子之间沟通不畅导致的。其实孩子都有强烈的表达欲望,但有时表现出来的态度似乎过于调皮或者骄傲,甚至有少许吹牛和撒谎的成分,父母不必过于紧张,而应该接受这份“骄傲”,这对提升孩子的表达力大有裨益。   父母还需要建立这样一种观念,孩子随着年龄增长而日益提高语言水平的,使用符合孩子水平的语言与孩子交流会对孩子语言能力的提升产生非常重要的影响。为了孩子成为爱“唠叨”的父母。不拿自己的孩子与别人的孩子比较,而是用接受孩子原本天性的方法来指导孩子,让父母生气的事情就会变少,打开心房就是打开嘴的秘诀,这样就能起到事半功倍的效果。   在亲子实践中,运用了互动游戏来到达提升表达力的过程,具体有填空说话、给娃娃起名字、下一个词是什么、棒棒糖藏在哪里、我喜欢的话和讨厌的话等,最后针对现在孩子的网瘾问题做了详尽的描述。 读完这本书,感触很多,这不仅是提升表达力的书,更是育人的好书,是妈妈最需要的、最值得一读的好书,我将继续阅读,直到运用自如!   《世界儿童文学・阅读与经典》全书涉及世界儿童文学作家百余人、世界经典儿童文学作品近二百部、精彩书籍封面和插图三百余幅。它引领读者跨越儿童文学的门槛,走进儿童文学的世界,了解儿童文学的基本模式,熟悉儿童文学的分类,品读儿童文学的故事情节,感受儿童文学人物的魅力。可以说,《世界儿童文学・阅读与经典》是一部二百年世界儿童文学历史与传世经典名篇的阅读圣典。   这本《世界儿童文学阅读与经典》中,有一篇文字介绍《不老泉》,其中引用了美国童书评论家安妮塔西尔维在《给孩子100本最棒的书》里对它的赞美――就我个人而言,如果只能带一部儿童文学作品到荒岛上的话,那应该就是《不老泉》。   其实我很想说,就父母而言,如果只能选择一本书,带孩子领略世界儿童文学经典名篇的魅力,那应该就是这本《阅读与经典》;就所有喜欢读书又童心未泯的大人而言,如果只能选择一本书,让你免于错过全世界最精彩的故事、最精妙的图画,那应该就是这本《阅读与经典》;就所有对儿童文学感兴趣的大人与孩子而言,如果只能选择一本书,让你对早已熟悉的故事有不同以往的新的体会,或是去了解故事背后的故事,那应该就是这本《阅读与经典》。下篇开篇的一段文字打动了我。彭懿老师在说到“为什么读经典”时,引用意大利作家伊塔洛卡尔维诺的一句话――经典,是每次重读都像初读那样带来新发现的书;经典,是即使我们初读也好像是在重温的书。《世界儿童文学阅读与经典》就是这样一本带我们初读或重温,并不断有新发现的世界儿童文学阅读宝典。   彭懿老师的文字一如既往的幽默轻松,充满童趣。大量大量的出自世界插画大师之手的原版图书的封面、插图让这本书精美至极,即使一字不读,只是翻一翻,也是种美的享受。当然,最有价值的还是彭懿老师的讲述与评析。丰富的资料背景、深入浅出的讲述、优美又俏皮的文字,还有实用指导价值超强的“中文译本推荐”和“延伸阅读”??很难说,这是本讲述儿童文学的文学书,还是本讲述儿童文学的工具书。   总之,值得一生珍藏!   童年是个绚丽而又温馨、美好而又浪漫的字眼,是每个人成长过程中灿烂而难忘的历程,《汤姆索亚历险记》的主人翁汤姆也不例外。   书中的主人公汤姆索亚出生在一个不怎么被人提起的小镇。童年的他定然是没有多少幸福的阳光。但再多的拘束,也纵然是锁不住他向往自由,渴望自我的一颗心。如果厌烦了教会学校的枯燥乏味,背负起家庭的冷落和繁重的心情,那么汤姆索亚做出了怎样的抉择?不因为生活的无味和心情压抑而倒下,汤姆毅然决定去当一个海盗,他觉得在这个社会必须要有一点作为才可解放自己。在满怀踌躇之后,他才在众多的选择中看重了海盗这个职业。但自己孑然一身的力量是小的,他明白只有团队的协作才可以助自己实现梦想,因此,他在镇上觅到了真正趣味相投的朋友――哈克贝利?费恩――虽然他是一个不怎么好的孩子,但汤姆总算寻到了朋友。有了朋友,便是齐心就有了共享,在汤姆曾经的生活中,就好像抹去了没有朋友的一面。   从他们面对困难时表现出的正直和勇敢,以及在平时生活中聪明可爱,幼稚而又认真的举动,给我留下了深刻的印象,可以说这部小说就是当时美国社会的一个缩影。从书中的汤姆的成长经历中,我更加懂得遇到困难时千万不要轻言放弃,坚信只要迎难而上、坚持不懈就能成功。生活在充满阳光的汤姆告诉我们,一个人只要有欢乐、有梦想,美梦便可以成真。终有一天,我们的天性可以自由自在的发挥,创造出一片属于我们自己的空间。   不可否认,我非常喜欢天真活泼,自由自在的汤姆,在他的身上确实可以看到许多我童年的影子。但他自由活泼的性格特点也让别人太操心了,特别是他的姨妈,为了他,经常担惊受怕,可汤姆却不明白大人们的心思,我想这或许是汤姆身上唯一需要改进的地方。不过我最欣赏的还是他对一切新事物所表现出来的好奇心和想像力,并且能大胆实践,勇敢面对,而对自由、未来的向往和执着追求,怎能不让人啧啧赞叹呢!   人们常说:童年就像一罐蜂蜜,越吃越甜。时隔越长,就越令人回味无穷。尤其可见,童年的时光不但美好,而且十分宝贵;作为青少年的我们只要充实地过好每一分每一秒,童年就会变得更加灿烂辉煌。   这本书是在几年以前看过的,现在我也没有重读,而是回想了一下,想了想这本书给我留下了哪些痕迹。   首先想到的是小豆豆们的阅读校车,孩子们每天都在这里静静地阅读,他们或坐或站或蹲,就那么随便的开始他们的阅读课,这是一个多么温馨的令人难忘的场面。阅读课对于我们现在的学生是十分奢侈的,一周即使有一节阅读课,上完之后也要写读书笔记读后感之类的,随随便便的阅读课在我们眼里更是在无端的浪费时间,我认为阅读重在读,在读书的量的积累,各种能力即使不写出来,也是在不断的积累提高的。所以小豆豆们每天的自由阅读让我记忆颇深,并替我们的孩子们向往,希望我们的孩子们也能如此。   其次我想到的是小豆豆在下水道里舀自己的钱包。这个钱包黑乎乎的,确是小豆豆的至爱,不幸掉进到了厕所里,于是小豆豆就找到厕所的出口开始挖,舀出来的东西已经堆成了一座小山,这时,校长先生走过这条小路,看到小豆豆在忙活着,问:“你在干什么?”小豆豆顾不得停下手里的活儿,一边舀一边说:“我的钱包掉到池子里面了。”“是吗?”说着,校长先生把手背在身后,就像平时散步那样又走开了。后来校长又走了过来,让小豆豆弄完后把这些东西全放进去。以至于小豆豆最后觉得“即使钱包没有了,也挺满意的。”因为自己干了这么多活,实际上还有一点是因为“校长先生对我所做的事没有生气,很信任我,把我当作以为很有人格的人来尊重”。这位校长是一位了不起的人。   我还看到这个学校的孩子都喜欢来学校,小豆豆刚放学回到家就想着第二天的上学,而且充满了期待。这在今天简直是不可思议的,今天的孩子有几个喜欢上学的?学校里的条件改善了,桌子凳子全是新的,班里又有了多媒体,有的学校还有空调,条件的改善并没有守住孩子们的心,这不能不让人思考这究竟是怎么回事呢?巴学园有几个打动人的细节:来上课的孩子都从自己喜欢的科目开始一天的学习;学习以自己学习为主;孩子们在这里都能得到尊重,人人平等;喜欢图书馆就可以任何时间进取都读书,读什么书都可以,还可以把书带回家去读或把自己喜欢的书带到学校来大家分享。   这本书浅显易懂,不仅老师能看,孩子们也能看,相信孩子们会喜欢它的。   1.对有信仰的人,死是永生之门。(《失乐园》)   2.有一个传说,说的是有那么一只鸟儿,它一生只唱一次,那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。(《荆棘鸟》)   3.离开一辈子后,他又回到了自己出生的那片土地上。从小到大,他一直是那个地方的目击者。(《尤利西斯》)   4.同上帝保持联系是一码事,他们都赞同这一点,但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。(《第二十二条军规》)   5.在甜蜜的梦乡里,人人都是平等的,但是当太阳升起,生存的斗争重新开始时,人与人之间又是多么的不平等。(《总统先生》)   6.开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。(《基度山伯爵》)   7.离你越近的地方,路途越远;最简单的音调,需要最艰苦的练习。(《泰戈尔诗选》)
改编范文10篇
  8.悲伤使人格外敏锐。(《约翰?克里斯朵夫》   9.我在女人跟前经常失败,就是由于我太爱她们了。(《忏悔录》)   10.她睁大一双绝望的眼睛,观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样,在雾蒙蒙的天边,遥遥寻找白帆的踪影。(《包法利夫人》)   1.当格里高▪萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时,发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。(《变形记》)   2.当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时,它盖住了梦想,与它混为一体,如同两个同样的图形重迭起来合而为一一样。(《追忆似水年华》)   3.人与人之间,最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方,却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)   4.现在我说的您要特别注意听:在别人心中存在的人,就是这个人的灵魂。这才是您本身,才是您的意识在一生当中赖以呼吸营养以至陶醉的东西,这也就是您的灵魂您的不朽和存在于别人身上的您的生命。(《日瓦戈医生》)   5.美德犹如名香,经燃烧或压榨而其香愈烈,盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。(《培根论说文集》)   6.亲爱的艾妮斯,我出国,为了爱你,我留在国外,为了爱你,我回国,也是为了爱你!(《戴维?科波菲尔》)   7.强迫经常使热恋的人更加铁心,而从来不能叫他们回心转意。(《阴谋与爱情》)   8.在各种事物的常理中,爱情是无法改变和阻挡的,因为就本性而言,爱只会自行消亡,任何计谋都难以使它逆转。(《十日谈》)   9.只要你是天鹅蛋,就是生在养鸡场里也没有什么关系。(《安徒生童话》)   10.就投机钻营来说,世故的价值永远是无可比拟的。(《死魂灵》)   11.谁都可能出个错儿,你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错。(《好兵帅克历险记》)   12.我们经历着生活中突然降临的一切,毫无防备,就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身,那生活有什么价值呢?(《生命中不能承受之轻》)   13.他发现了人类行为的一大法则,自己还不知道——那就是,为了要使一个大人或小孩极想干某样事情,只需要设法把那件事情弄得不易到手就行了。(《汤姆?索亚历险记》)   14.对有信仰的人,死是永生之门。(《失乐园》)   15.有一个传说,说的是有那么一只鸟儿,它一生只唱一次,那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。(《荆棘鸟》)   16.离开一辈子后,他又回到了自己出生的那片土地上。从小到大,他一直是那个地方的目击者。(《尤利西斯》)   17.同上帝保持联系是一码事,他们都赞同这一点,但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。(《第二十二条军规》)   18.在甜蜜的梦乡里,人人都是平等的,但是当太阳升起,生存的斗争重新开始时,人与人之间又是多么的不平等。(《总统先生》)   19.开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。(《基度山伯爵》)   20.离你越近的地方,路途越远;最简单的音调,需要最艰苦的练习。(《泰戈尔诗选》)   1.悲伤使人格外敏锐。(《约翰?克里斯朵夫》   2.我在女人跟前经常失败,就是由于我太爱她们了。(《忏悔录》)   3.她睁大一双绝望的眼睛,观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样,在雾蒙蒙的天边,遥遥寻找白帆的踪影。(《包法利夫人》)   4.我听见美洲在歌唱,我听见各种不同的颂歌。(《草叶集》)   5.倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙,你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐,你要承受你心天的季候,如同你常常承受从田野上度过的四时。(《先知》)   6.现在我住在波勒兹别墅,这里找不到一点儿灰尘,也没有一件东西摆得不是地方,除了我们,这里再没有别人,我们死了。(《北回归线》)   7.艳阳高升,原野上的朝露很快便了无痕迹。源氏痛感人生如梦,像朝露一般,愈加万念俱灰。(《源氏物语》)初三的学生为了中考语文及作文都在四处搜集素材,为了方便同学们学习,小编在这里帮大家整理了部分名著,供大家学习。   8.当格里高?萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时,发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。(《变形记》)   9.当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时,它盖住了梦想,与它混为一体,如同两个同样的图形重迭起来合而为一一样。(《追忆似水年华》)   10.人与人之间,最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方,却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)   11.现在我说的您要特别注意听:在别人心中存在的人,就是这个人的灵魂。这才是您本身,才是您的意识在一生当中赖以呼吸营养以至陶醉的东西,这也就是您的灵魂您的不朽和存在于别人身上的您的生命。(《日瓦戈医生》)   12.美德犹如名香,经燃烧或压榨而其香愈烈,盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。(《培根论说文集》)   13.亲爱的艾妮斯,我出国,为了爱你,我留在国外,为了爱你,我回国,也是为了爱你!(《戴维?科波菲尔》)   14.强迫经常使热恋的人更加铁心,而从来不能叫他们回心转意。(《阴谋与爱情》)   15.在各种事物的常理中,爱情是无法改变和阻挡的,因为就本性而言,爱只会自行消亡,任何计谋都难以使它逆转。(《十日谈》)   16.只要你是天鹅蛋,就是生在养鸡场里也没有什么关系。(《安徒生童话》)   17.就投机钻营来说,世故的价值永远是无可比拟的。(《死魂灵》)   18.谁都可能出个错儿,你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错。(《好兵帅克历险记》)   19.我们经历着生活中突然降临的一切,毫无防备,就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身,那生活有什么价值呢?(《生命中不能承受之轻》)   20.他发现了人类行为的一大法则,自己还不知道——那就是,为了要使一个大人或小孩极想干某样事情,只需要设法把那件事情弄得不易到手就行了。(《汤姆?索亚历险记》)   ★ 童话故事改编剧本   ★ 白雪公主改编剧本   ★ 文学作品读后感   ★ 文学作品赏析   ★ 剧本格式范文   ★ 文学作品读后感300字   ★ 文学作品读后感700字   ★ 改编三个寓言故事   ★ 诗句改编搞笑诗句   ★ 唐代文学作品翻译赏析
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